今日新鲜事 热点 拍卖征集:康熙瓷器上的绘画——百花齐放,争奇斗艳

拍卖征集:康熙瓷器上的绘画——百花齐放,争奇斗艳

康熙青花瓷的造型在清代瓷器中最为丰富。半个多世纪的时间,瓷器制作者智慧与想象力不断地迸发,器物形式变化多样,层出不穷。既有陈设瓷,也有大量日常生活用瓷,更有中西文化融合的外销瓷。康熙一朝,官窑瓷器精益求精,民用瓷器坚实耐用,外销瓷器多姿多彩,百花齐放,争奇斗艳。

青花松竹梅纹诗句观音尊,清康熙

从艺术角度看,康熙青花瓷造型特色非常鲜明,已经逐步摆脱了明代瓷器粗笨的特点。这一时期器型古拙与庄重共有,浑厚与秀丽并存,立件挺拔遒劲,卧件精细实用。制瓷工匠拉胎多用直线和曲线的有机结合,比如棒槌瓶、花觚等器物,既给人挺拔、向上的感觉,同时又巧妙的运用曲线,做到直而不板、刚中见柔。

青花山水纹瓶,清康熙

康熙中期,由于技术的逐步成熟,特别是官窑瓷器,胎土采用了更多的高岭土,原料的处理也做到精细淘洗,使瓷胎更加细腻、滑润,胎体洁白坚硬,断面有如“糯米糕”(俗称“糯米胎”)。瓷胎的组织致密、均匀,使胎质的比重大为增加,人们通常称赞康熙瓷器胎薄、分量重。

不过,相比造型丰富,康熙瓷器绘画体现出的时代特征更令瓷器爱好者着迷。无论取材、布局以及笔法等方面都超越了历史上的任何一个时期,工细精丽,典雅俊美。

五彩僧帽壶,清康熙

康熙瓷器人物故事纹题材最让喜欢,人物画法飘逸,栩栩如生,一改明晚气象,特别是眼睛画法,无论男女,多以线条体现。孩童之头部,后脑凸出夸张,淘气可爱。从人物的表现上,尽显康熙盛世之象。康熙瓷器人物纹饰题材,受到人文格局和当时画坛风格影响,经过工匠艺术有主题的提炼、加工、再创作而成为一种生活艺术形式。

这些瓷器上的题材非常广泛,达到空前的繁荣。早期人物形象硕大,顶天立地,生动豪放,这是特点之一。康熙人体造型比例借鉴了意象造型手法,人物站立时,头与身体的比例是一比七,挺坐时则头身应是一比五,而盘坐时则为一比三点五,也是真的很科学了。

青花“红拂传”图棒槌瓶,清康熙

除了画法,康熙青花还有一个令世人追捧的独特气质,那就是它那种低调奢华不艳俗的美。

康熙中期青花使用云南省的“珠明料”,由煅烧法取代过去的水沉法,青花色料提炼精纯,呈色鲜蓝青翠,明净艳丽,清朗不浑,艳而不俗,有的呈宝石蓝色,鲜蓝而无火气。“珠明料”的发色被赞誉为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“色分五色”,与清代其他各朝有很大的区别,时代特征十分明显。鉴赏者对康熙青花瓷器评价甚高,谓“其青花一色,见深见浅,有一瓶一罐而分之七色、九色之多,娇翠欲滴。”

五彩狩猎图长方瓷板,清康熙

除了钴料的使用外,一件瓷器是否经典还取决于工匠们熟练地运用色料的技巧,即“分水”方法。工匠们有意识用深浅不一的色调渲染出远山近水,层峦叠嶂,富有立体感的水墨画效果。这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。

釉里三色花鸟纹花觚,清康熙

康熙晚期的青花色调,由中期的浓艳青翠渐变为浅淡或灰暗,有的呈色不稳,出现晕散。此时除传统瓷器外,外销瓷上开始出现葡萄牙、荷兰、法国商人定制的西方人物、花卉、风景等纹饰,颇引人注目。

翻开这些瓷器的底部,清秀的款识也很有意思。

素三彩暗花云龙花果纹盘,清康熙

清朝初期,“官搭民烧”,使康熙官窑与民窑的分界变得模糊。康熙十八年以后,官窑瓷器的款识开始规范丰富起来。多采用馆阁体,字体渐趋清秀,楷书年号写得较扁,底下一划较长。主要有青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款。字体端庄工整,雄健有力,字与字之间距离比较大。其“熙”字写法略有变化,将“熙”字加一笔,改写成“熈”字。

蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗,清康熙

康熙是我国历代在位时间最长的皇帝,在其长达61年的统治中,总结和借鉴明代衰亡的历史教训,潜心研习汉文化,并善于引进和采用西洋的先进科技和工艺,使社会各方面都取得了巨大的进步和成就,制瓷业也得到了长足的发展。

五彩加官晋爵图长方瓷板,清康熙

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