姑苏城外念史书
2022-10-31
在翰墨飘香的中国传统文化中，文房四宝总是同文人士大夫的书斋生涯相关联，随着文房器具的发展，围绕着四宝又出现了一些辅助用具，因使用便利，亦渐被文人视为不可或缺的文房之物。精美的文房用具，在古代文人眼中，不只是实用的工具，更是精神上的良伴。
紫禁城中的御用文玩大体为明清两代皇家的珍藏。这些文玩风格多样，情趣各异，或雍容华美，或雅致脱俗，又有配合成套者，相映生辉。
竹雕白菜笔筒 清
封锡爵，高17.3cm，口径9.4cm，底径9.2cm
笔筒作白菜形，筒壁雕菜叶4重，内如剜出菜心，内壁有剔除之螺旋节痕。菜叶脉络清晰，刀痕宛然，边缘翻卷自如。平底，近圆形，雕作根须溢出土面状。外底有阴文“封锡爵”三字圆形款印。通体磨工较细，刀法深峭稳定。从这件白菜笔筒可略窥竹刻名家封锡爵造诣之一斑。
文竹方笔筒 清中期
高15cm，筒径12cm
清宫旧藏
笔筒作并比竹节纹，纹饰简单却错落有致，颇富韵律感。加之修胎讲究，令竹簧不显轻薄，增添了立体感。而竹簧片粘贴紧密，拼接细致，过渡自然，色泽温润，有类牙、玉，韵味独特。在清中期宫廷工艺追求繁缛富丽的风潮中，出现如此技巧高超，而不事卖弄、以简驭繁而风格清新的作品，实属难能可贵。
木纹釉墨彩山水图笔筒 清雍正
高14.2cm，口径18.4cm，底径18.6cm
清宫旧藏
笔筒直口，璧形底。器内外壁上下边沿施木纹釉，外壁中部以墨彩绘山水图景，意境清逸。墨彩山水与木纹釉相得益彰，典雅怡人，是清雍正朝具有代表性风格的陶瓷文具。
五彩竹纹笔筒 清康熙
高14.2cm，口径18.4cm，底径18cm
清宫旧藏
筒外壁以黑彩为主，画墨竹两枝，透过茂盛的竹叶隐约可见嫩枝新发，生机勃勃。竹枝于黑彩外又润以绿彩和赭石色少许，风格苍劲潇洒。另一面空白处题行书诗句：“终获万龙化，曾留彩凤吟。”下有“西”“园”阳文联珠方印。此墨彩笔筒将诗、书、画、印结合于一体，极富文人情趣。
黄振效牙雕渔家乐图笔筒 清
黄振效，高12cm，口径9.7cm
清宫旧藏
筒外壁雕刻渔家乐的太平景象。所刻景物细腻灵透，工细入微。人物的发、须、眼以墨点染，保留着浓厚的雍正时期的牙雕风格特点。松叶如轮，松针纤细，融合了竹雕、角雕的技巧。这种精巧爽利的雕刻体现了黄振效牙雕技术的精湛，同时也表现出清代雕刻工艺顶峰时期牙雕艺术的独特魅力。山壁一侧刻清乾隆帝楷书御题诗一首，又“宸”、“翰”二印及“乾隆戊午长月小臣黄振效恭制”款。
象牙雕黑漆地花卉纹笔筒 清早期
高14cm，口径11.5－10.2cm
清宫旧藏
笔筒呈五瓣梅花式，外壁雕水仙、山茶、荷花、月季等四季花卉，寓“四季荣华”之意。花卉等纹饰外减地填黑漆，画面黑白相间，对比鲜明，如同工笔画，韵味别具，是一件以刀代笔的牙雕精品。
画珐琅母婴图笔筒 清乾隆
高11.7cm，口径9.1cm，底径8.1cm
清宫旧藏
笔筒方体委角，四面在黄色珐琅釉地上饰红蝙蝠及蓝色蟠螭纹，中央长方形委角开光内绘凭窗母婴图，人物神态刻画得细腻生动，用笔工致，体现出乾隆朝人物题材画珐琅器的制作水平。
匏制云蝠捧寿纹方笔筒 清乾隆
高14.9cm，筒径8cm
清宫旧藏
此器以范制葫芦之法制成，型制规整，纹饰清晰，寓意吉祥，底面四方抹角边框内有阳文楷书“乾隆赏玩”款识，为乾隆时期匏制文房器具中的精品。
水晶松猿图笔筒 清
高10cm，口径4.8cm
清宫旧藏
笔筒以水晶琢成，于晶莹剔透的质地上雕饰松猿图，极富自然情趣。
碧玉渔家乐图笔筒 清
高14.8cm，口径12.9cm
清宫旧藏
筒外壁高浮雕山水渔乐图，层次清晰，空间感颇强。画面古木森森，山下泊舟，山道上有老翁携童子拾阶而上，空中浮流云飞鹤。此器以碧玉雕琢，其色调与质地的润泽颇合于山林清幽、渔家逸乐之意趣。
青玉松鹤图笔筒 清中期
高22.2cm，宽14.4cm，长9.4cm
清宫旧藏
笔筒形如一段松桩。琢坡上巨松一株，松下一鹤与树上方空中一鹤高低应和。此器图景布局舒缓有致，上下呼应，趣味清雅闲适。
剔红观鹅图笔筒 清嘉庆
高14.8cm，口径10.2cm
清宫旧藏
筒外壁景物虽多但层次清晰，器物上刻几种锦地以示不同的空间，意境恬淡深远。其漆层较厚，雕刻刀法精密，棱线深峻有力，纹饰清晰醒目，色泽艳丽。其刀法及图案风格均保持着乾隆时期雕漆的一些特点。底部髹黑漆，中心镌篆书“嘉庆年制”双行四字款。此笔筒为现知唯一具嘉庆款的雕漆作品。
黄杨木雕东山报捷图笔筒 清
吴之璠，高17.8cm，口径13.5－8.5cm
清宫旧藏
笔筒以高浮雕技法雕东晋淝水之战以寡胜众、捷报传送谢安的故事。雕刻层次清晰，虽然纹饰满布全器，但布局妥贴自然。尤其是谢安沉着弈棋、胸有成竹的神态，表现了运筹帷幄、落子必胜的信心和毅力，与策马疾奔的信使形成一静一动的鲜明对比，两部分图案既有各自的独立性，情节上又相互呼应，构图连成一体。山岩侧刻清乾隆帝御题诗一首，下方有楷书“古”“香”二小印及“槎溪吴之璠”、“魯珍”等款识。
黑漆镶文竹人物纹方笔筒 清
高14cm，口径12.4cm
清宫旧藏
笔筒通体髹黑光漆，四角下设象牙足，外壁四面以文竹镶嵌边饰及高士人物图，表现文人清高雅洁之格调。此器纹饰简洁，黑漆地上嵌饰的文竹线条清晰有神，韵味清雅高古，风格醒目独特。
嵌木金漆葵花式笔筒 清
高11.9cm，口径最大11.5cm
清宫旧藏
笔筒椰子木制，十瓣式筒身髹黑漆饰描金花卉纹，每一凸瓣均留有长方形开光，开光内在原木地上浅浮雕变体几何纹。内壁满髹黑漆，并以金漆描画各式折枝花草纹。底部亦为黑漆地描金花卉纹。此器所应用的漆工艺似受日本金漆莳绘的影响，较为特别。黑漆描金艳丽悦目，而木色沉暗蕴藉，相互衬托之下，装饰效果更为突出。
青玉过桥形笔架 清
高7.3cm，长24cm
清宫旧藏
笔架作小桥形，桥上行人或骑驴，或担物，或赶牛运货，桥下有小船似正让大船先行通过桥洞。此笔架雕琢精细，景致生动，将民间的生活景象微缩在书案上，饶富情趣。
青白玉三阳开泰笔架 清
高6.3cm，长13.4cm
清宫旧藏
笔架青白玉质，三羊卧姿造型，运用“留皮雕”技法，羊角处留黄皮色。此笔架取“三阳开泰”之意。《宋史·乐志七·绍兴以来祀感生帝》中载：“三阳交泰，日新惟良。”
青玉三鹅笔架 清
高5.2cm，长12.8cm
清宫旧藏
笔架青玉质，形为三鹅相连，分别衔谷穗、花枝，鹅腹下饰小浮萍。“三鹅”是印度婆罗门教中月天（月神）的坐骑。中国古人对洁身自好、风度翩翩的鹅亦颇喜爱，古代以鹅为题材的工艺品为数甚多。
黑漆描金莲蝠纹宝座式笔架 清
高21.6cm，宽26.5cm
清宫旧藏
笔架宝座式，遍体髹黑漆，分部位饰描金缠枝花叶纹、团花纹及山水楼阁图景，座面开5个圆孔，托泥上对应做5个凹槽，用以插笔。宝座形笔架在清宫中仅见此一件，装饰风格亦独特。
青白釉山形笔架 明
高3.9cm，长10.8cm
清宫旧藏
笔架山峦造型，青白釉色端正雅洁，质感如青玉，系仿宋代青白瓷的效果。山形高低错落有致，富有层次感，视之恍如文人画中层峦淡远的境界。
青白玉五子笔架 清代
高4.6cm，长12.5cm
清宫旧藏
笔架青白玉质，雕琢姿态各异的五个童子，手中各持不同的花果枝叶，寓意“五子登科”。此笔架造型风格活泼，五子高低错落中洋溢着喜庆气氛。
白玉鱼螺荷叶洗 清中期
高8.1cm，长8.8cm，宽6.9cm
清宫旧藏
洗作束敛荷叶状，壁极薄，外底镂雕莲梗、水草作洗足，洗外缘又雕一鱼一螺附壁上。此玉笔洗粹美精致，清新雅洁，为清代和阗玉器之上品。
掐丝珐琅海棠花式笔洗 清乾隆
高4cm，口径16.6－14cm
清宫旧藏
笔洗海棠花式，平底。内壁在白釉地上饰掐丝珐琅缠枝花卉纹，内底中心为一朵莲花，外壁在天蓝色地上饰缠枝花卉纹。此器掐丝均匀，色彩纯正，镀金光亮，做工精致，为乾隆朝的典型作品。
天蓝釉笔洗 清康熙
高15cm，筒径12cm
清宫旧藏
笔洗形体简洁大气，足内有青花双圈“大清康熙年制”六字楷书款。洗内外均施天蓝釉，釉色匀净淡雅，是清康熙朝比较典型的颜色釉器。
竹雕寒蝉葡萄叶形洗 清早期
高5cm，口径最大15cm
清宫旧藏
洗葡萄叶形，微拳如掌，纳水即成笔洗，外底又雕小叶和一束葡萄，以为底足。叶缘高处雕一蝉，蝉之足尖及薄翼皆刻画入微，栩栩如生，使人如闻其声，可见其时竹雕笔洗工艺之精湛娴熟。
黄玛瑙瓜叶形笔掭 清
通高2cm，瓜形水丞径1.4cm
清宫旧藏
笔掭黄玛瑙质，卷边荷叶形，叶下花枝纵横，叶上托一小瓜，圆口，内空可盛水。此器材质优良，色泽鲜丽，雕刻精巧。
黄杨木雕笔掭 清
高6.5cm，长8.7cm
清宫旧藏笔掭雕为折枝叶片一枚，一侧有小蝉伏其上，器正背两面叶脉雕刻线条相呼应。器背还有题铭：“以虫鸣秋，何为寂寂，金风其凉，独解止息。”笔掭雕刻圆润轻巧，打磨光洁，有象牙般的肌理，刻画物象生动，是黄杨木雕文房器物中的佳品。
黄釉描金秋叶形笔掭 清乾隆
高1.4cm，长12.5cm，宽16.5cm
清宫旧藏
洗叶形，通体施黄釉，釉面莹亮，釉色黄中泛红。洗面的叶脉描画清晰并以描金装饰，宛若一片秋风中飘落的红叶。
金星玻璃荷叶式笔掭 清乾隆
高1.5cm，长8.4cm
清宫旧藏
笔掭荷叶状，叶边卷起形成浅洗。正面阴刻叶之筋脉，背面阳刻叶之纹理，并以圆雕莲蓬、茨菇和田螺等为附足，将叶形洗托起。笔匣用以贮存新笔，置药其中以防蛀。清宫御用笔匣皆清乾隆、嘉庆两朝所作，大体分紫檀、文竹两种。
剔红五屉“御制诗花卉紫毫笔”匣 清乾隆
箱高36.2cm，长28.2cm，宽21.4cm
清宫旧藏
笔匣长方形，匣内巧做活动的上下五层拉屉。屉上分别卧有笔槽，每层可容纳10支毛笔，共50支成套。笔匣以红漆为主，黄、绿两色漆作锦地，通体雕饰江南山水图景，匣内屉座及匣底连体阔座均雕缠枝莲纹，匣顶中央回纹长方界栏内原嵌“天葩垂露”四字。雕饰层次清晰有致，远山近水，林木掩映，颇富诗情画意。整个漆匣色彩艳丽，雕工精细，为乾隆朝宫廷造办处剔红器之佳品。
青玉卷书式墨床 清
高1.6cm，长7.2cm，宽3.3cm
清宫旧藏
墨床青玉质，有皮色，书卷式造型。床面镂雕四蝠，其间以勾莲花纹相连。墨床制作极规整，并配有硬木座。
青玉山水图长方卷书式墨床 清
长8.2cm，宽5.5cm
清宫旧藏
墨床青玉质，长方形卷书式。床面浮雕山水图，碾琢精细，宛然一幅微形的文人画卷，配以淡淡的、润泽的青色，小巧而致雅。此为清宫廷造办处玉作制品。
掐丝珐琅云龙纹墨床 清乾隆
高3.8cm，长14.5cm，宽9cm
清宫旧藏
墨床作长方形，下承铜镀金錾花座。通体饰掐丝填彩釉纹饰。顶面为正龙一条，蜿蜒遒劲，四周布以祥云，龙下方饰海水江崖。四壁饰以缠枝花卉纹。底有“乾隆年制”款识。墨床胎体厚重，造型规整，釉色丰富，镀金光亮，为乾隆朝官造掐丝珐琅文具中的佳品。
仿斑竹五彩花鸟纹墨床 清乾隆
高2.5cm，长8.6cm，宽4.3cm
清宫旧藏
墨床竹床形，床边及四足施淡绿釉，上饰褐黄色斑点，颇似斑驳的嫩竹。床面饰白地五彩山石花鸟纹，背面书“九畹山房”红彩四字篆书款。此器造型秀巧新颖，釉彩淡雅。
碧玉蟠龙纹长方墨床 清
长7.5cm，宽4.5cm
清宫旧藏
墨床长方形，碧玉质，透琢蟠龙纹。龙纹盘曲，体态雄健，为清代宫廷龙纹风格。碧玉色泽清纯莹润，点缀书案清雅怡人。宫中御书斋中多有此类文玩。
“胡开文制大富贵亦寿考五色墨”墨匣 清
高4cm，长28cm，宽22cm
清宫旧藏
彩色墨分红、青、绿、白、黄五色，一套５锭皆装于黑漆描金彩色双龙戏珠纹漆盒内，匣盖面中央有描金隶书“大富贵亦寿考”字样，匣内随墨形做成5个锦地卧囊。此匣装饰风格富丽豪华，墨精匣美，相映生辉。
青玉竹节小镇纸 清
长6.9cm，宽3.9cm
清宫旧藏
镇纸青玉质，有玉皮。竹节造型，正面凸雕竹节和枝叶，背面似竹节被纵向剖开。此镇纸小巧而雕刻精致，异常生动，由于是带皮雕做，竹节的造型更加逼真。
牙雕松树形镇纸 清
长13cm，宽5.8cm
清宫旧藏
镇纸扁体，略呈覆瓦式，雕作松干状。以浅浮雕及镂雕技法表现松干表皮鳞片错落，极具韵律美感。背面上部有圆形小池，反置可为水丞。正面下部松针处有一机括，拉动机括则可掀起一椭圆盖，盖下椭圆池内浅浮雕云螭纹，亦可为水丞，盖背面雕成砚式，且隐隐有墨痕浮现。此松树镇纸一物而多用，雕刻、磨工俱佳，设计出人意表，是极为罕见的文房器具。
水晶古琴式镇纸 清
高1.5cm，长12.4cm
清宫旧藏
镇纸白色透明水晶质，仿古琴造型，面略拱。琴面雕7枚弦纽和13枚象征音位之徽。底凹，仅凸雕4琴足。此琴形镇纸晶莹透澈，形制简古，仿佛暗示着琴音之清响，别具韵味。
黑漆嵌文竹花卉纹压尺 清中期
高1.5cm，长28.7cm，宽6cm
清宫旧藏
压尺作长方形，髹黑漆，以文竹嵌饰纹图。明清之际，以文竹作文房用具非常流行，这是因为文竹之清雅与文人孤高的性格相适宜而备受文人青睐，这种风气传入并影响了宫廷之工艺。该器虽然装饰简单，但形如长墨，清新雅致，有着浓厚的书斋气息。
青玉双螭戏珠纹压尺 清
高2.6cm，长24.5cm
清宫旧藏
压尺青玉质，色泽润雅，纹饰风格古朴端正，中规中矩，造型简约精良，虽是小型文具却显得大气。此为宫中御制文具。
沉香木雕菊花臂搁 清
长26.9cm，宽7.6cm
清宫旧藏
臂搁长条形，覆瓦式，弧起较高。通体凹凸不平，如老树枝干状，但入手光滑圆润，磨工极佳。其正面下部浮雕湖石一具，其上伸展出野菊数茎、杂花若干，姿态秀逸。虽然沉香木色泽深暗苍老，但经妙手点化，不乏生动之韵致。其刀法细入毫末，隐起自然，颇富功力。
竹雕留青仙人图臂搁 清
高0.7cm，长23.5cm，宽6.8cm
清宫旧藏
臂搁以留青技法为主刻划山水及和合二仙、刘海戏蝉等仙人形象。其以青色竹皮的去留、薄厚来表现笔触的浓淡、阴阳，利用竹材纵丝状的肌理营造出干湿渲染的效果，并结合浅浮雕、阴刻等技法，追求工笔画的意境。此臂搁属竹雕留青技法成熟阶段的高水准之作。
象牙雕九老图臂搁 清
长17.3cm，宽3.9cm，厚1.1cm
清宫旧藏
臂搁长形，呈覆瓦式。正面雕寿星，背面雕《九老图》，人物虽小如豆粒，却神情毕现。远处有云烟重峦，楼台隐现，收尺幅千里之功。此器正背面图案分别采用浅浮雕和高浮雕技法雕成，技法不同，繁简迥异，而祈寿之含意相同，清雅之韵致合一，是清代牙雕文房用具中的代表作之一。
墨彩竹节式臂搁 清康熙
长17.2cm，宽6.9cm
清宫旧藏
臂搁长方形，竹节式，通体施白釉，正面以墨彩绘竹叶纹，画右侧题五言诗句：“琅玕枝竿疏”。瓷质臂搁为文具中少见的品种。此器墨彩浓重，画意疏简而颇有神韵，具有清康熙朝墨彩瓷器的典型风格。
洒蓝釉描金花卉纹带盖糊斗 清康熙
高6.2cm，口径3cm，足径3.3cm
清宫旧藏
糊斗分盖、器两部分，均施洒蓝釉为地，描金为饰。其形制稳重大方，色调清雅，描金纹饰显露出皇家的富贵气派。
青玉双龙纹水丞 清乾隆
高6.9cm，长13.1cm，宽11.7cm，口径4.1cm
清宫旧藏
水丞青玉质。器腹外浮雕云纹和双龙戏珠图案。外底阴刻隶书乾隆帝御制诗一首，款署：乾隆甲子仲春，御題。后附阴刻篆书“古香”、阳刻篆书“太朴”二闲章。
碧玉太白醉酒水丞 清
高4.7cm，长9.3cm，宽6.9cm，口径1.35cm
清宫旧藏
水丞碧玉质，局部有墨斑。其造型为圆雕人物和桃形容器，大小二桃相连，大桃内空，可用以盛水。人物醉意蒙眬，坐姿不稳，倾身斜倚，并以手扶膝相助。“太白醉酒”为古代工艺中常见的题材。
玛瑙桃形小水丞 清
高3.5cm，口径2.4－3.2cm
清宫旧藏
水丞白玛瑙质，半透明，局部有红色。器作桃形，内空。器外装饰镂雕枝叶。此器运用巧做技法将料中的红色恰好置于桃尖上，生动逼真。此水丞匠意十分讨巧，玛瑙光莹润泽的材质与桃的造型相结合，仿佛传说中天上的仙桃落于书案，突出了仙寿的吉祥寓意。
粉青釉暗夔龙纹洗口水丞 清乾隆
高5cm，口径3.3cm，足径5cm
清宫旧藏
水丞洗口，束颈，扁圆腹，腹以下收束，圈足。足内有青花篆书“乾隆年制”四字款。里外施粉青釉，肩部有暗印花如意头纹饰一周，腹部为夔龙纹，近底处为莲瓣纹。釉面匀净，制作精美。
炉钧釉水丞 清雍正
高4.5cm，口径5cm，足径4.8cm
清宫旧藏
水丞敞口，折腹，圈足。足内阴刻“雍正年制”双行篆书款。内外均施炉钧釉。炉钧釉属低温窑变釉，入窑经二次烧成，是清雍正朝景德镇御窑厂创烧的仿钧釉品种。从传世品及档案记载反映出，雍正年款的炉钧釉以蓝、白，红、蓝等色相间交融，不同的窑内气氛烧成各种窑变釉面，变幻莫测。此件炉钧釉水丞造型新颖，形制小巧，实不多见。
蓝玻璃洒金星罐式水丞 清中期
高5.3cm，口径2.7cm
清宫旧藏
水丞玻璃质，吹制而成罐式。通体以海蓝色玻璃为胎体，外层满套透明宝蓝色玻璃，其内漫洒金星。玻璃质地细润纯净，光滑亮泽。此水丞通体金光闪烁，富丽精致。
画珐琅花卉纹水丞 清康熙
高2.8cm，口径2.5－2cm
清宫旧藏
水丞作长方圆角形，铜镀金口，四乳足。通体在白色地上饰缠枝花卉纹，有荷花、牡丹、菊花、牵牛花等，花朵或大或小，均以漫卷的绿叶相围绕，其布局在随意中蕴含着对称，繁而不乱。外底以蓝釉书“康熙御制”双竖行楷书款。此器形体如同小炉，灵巧别致，釉料细润，色彩鲜明，绘画娴熟。
青玉异兽砚滴 清
长16.5cm，高9.3cm
清宫旧藏
砚滴青玉质，利用玉斑巧作圆雕异兽形，兽背上驼有一水注，为贮水口，圆形水注上又雕饰小兽。此器为清宫造办处玉作制品，造型虽规整，却也生动可爱。
铜异兽形砚滴 南北朝
高7cm，长16.8cm
清宫旧藏
砚滴作异兽伏卧状，兽口衔一耳杯，兽背有羽状纹，前腿两侧皆饰翼形纹。背正中有圆口，上有一管状物。兽伏卧状极生动。
水晶凫式砚水壶 清
高4.6cm，长12.5cm
清宫旧藏
砚水壶白色透明水晶质。运用圆雕、浮雕和镂雕工艺塑造凫鸟和灵芝造型。凫身中空，背部有开口，灵芝内凹。其造型寓多福多寿之意。
白玉螭纹璧形小插屏 清
通高21.7cm，通宽15.8cm
清宫旧藏
屏白玉质，外方内圆形，饰三螭。屏配紫檀木座，前后饰阴刻的变形夔龙纹，阴线内填金。木座后面饰阴刻填金，隶书乾隆帝御制诗一首，末有“几暇怡情”、“得佳趣”两枚篆书闲章。诗文填金，以座衬屏，是插屏中难得的精品。
青玉山水图砚屏 清
通高17.8cm，通宽21.7cm
清宫旧藏
屏青玉质。正面凸雕“渔樵耕读”的故事题材。背面屏心光素，饰回纹花边。碧玉仿木形式屏座。古人以玉象征君子之德，故此屏采用青玉之质正与所琢故事之旨相映合。
玛瑙花鸟纹小插屏 清
长9.5cm，宽8.3cm，厚1cm
清宫旧藏
屏玛瑙质，长方片状。正面运用俏色技法利用原料上的白色巧加碾琢，山岩、梅花、凤鸟错落其间，衬以浅棕色的背景。背面阴刻隶书“御制探梅诗”，末署“臣琦善敬书”并阴刻篆书“臣”、“琦善”两印。清代插屏用料一般多为白玉、青玉和碧玉，玛瑙料甚罕见。
紫檀木雕松竹梅纹书式盒 清乾隆
高5.3cm，长19.5cm，宽14.8cm
清宫旧藏
盒为紫檀木质，书本样式，并施以雕刻。雕刻技法为镂雕和深雕相结合。地子为深雕的疖疤横生的树干，树干上再镂雕苍松、秀竹、灵芝等，构图得当，层次分明，意境清雅。此件作品刀法细腻深峻，平刀、圆刀融合互见，逼真地表现了物体的自然特性，具有较强的艺术感染力。盒内置册页《董诰书》。
文竹嵌玉炕几式文具盒 清中期
通高28.5cm，长30.1cm，宽13.2cm
清宫旧藏
此组文具盒炕几式，高低二级错落有致。通体包镶文竹，又嵌玉书签、青玉蟠螭等饰件。工艺精益求精，造型多变而具装饰意味，极好地展现了文竹工艺独到的美感。
文竹八宝嵌竹丝四瓣盒 清中期
通高4.4cm，口径9.2cm
清宫旧藏
盒作四花瓣形，通体包镶文竹为饰，外壁立面贴饰细密的横向竹丝，排列整齐均匀。竹丝色泽纹理有自然的深浅变化，从而获得了独特的装饰效果。盖面在竹丝层上又粘贴深色竹簧的八宝纹，深化了吉祥寓意，并丰富了整体美感，是点睛之笔。
竹雕葫芦式盒 清
高6cm，长16.9cm，宽10.5cm
清宫旧藏
盒以竹根雕作葫芦式，盒身藤萝的牵缠、叶片的翻卷及虫蚀之痕、葫芦的位置等都经过悉心设计，不仅寓意吉祥，而且形态逼真，富于装饰意味。葫芦自古有多子多福的寓意，常见于明清工艺题材。此盒既可储册页，又可为陈设，是清代文玩中的优秀作品。
硬木嵌螺钿夔龙纹长方盒 清早期
高7.1cm，口径13×10.5cm
清宫旧藏
盒体硬木质，长方形，镶嵌金丝、螺钿、玛瑙以及填漆等为纹饰，用料考究，作工精美。盒盖面饰5只夔龙，舒展飘逸。盒立壁四面对称镶嵌团鹤、折扇、花卉、双鱼、葫芦、荷叶、盖罐、如意等杂宝纹，寓意吉祥。盒内以蓝绢衬底，应为盛册页用。
掐丝珐琅团花锦纹册页盒 清乾隆
高9.5cm，长25.2cm，宽16.5cm
清宫旧藏
盒长方形，天盖地式，下承连体束腰形座。通体在黄色锦纹地上饰团花，顶面中心作长方形书签，其内黑地铜镀金隶书“戢武敷文”。此盒装饰纹样取锦上添花之意。
碧玉八卦十二章纹印色盒 清
高7cm，口径10.6cm，底径11.65cm
清宫旧藏
盒碧玉质，正方形，盖面阴刻细蚕纹地，主题纹饰为4怪兽及四出戟八卦太极纹，周边饰勾形纹，盖四面立壁各雕3个章纹符号，共日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻十二章图案。此盒一望而知为宫禁中帝王御用之器。
“懋勤殿”款龙纹印色盒 清嘉庆
通高7.7cm，口径22.5cm，足径14.5cm
清宫旧藏
印盒扁圆形，盖面及器壁淡描青花祥云纹为地，上绘两条金彩五爪行龙飞腾于云海之间。盒盖面正中金彩方框内书“懋勤殿”金彩三字。底足内施白釉，署青花篆书“大清嘉庆年制”六字三行款。此印盒为当时懋勤殿内所陈设的御用文具，至今盒内还残存有当时用过的朱砂印泥。
画珐琅花鸟纹印色盒 清乾隆
高2.5cm，口径4.8cm，足径2.6cm
清宫旧藏
盒圆形，子母口，盖隆起，圈足。盖面作八瓣形开光，其内彩绘花鸟图，一枝蔷薇花朵簇生枝头，两只绶带鸟站立其上，顾盼对鸣。盖、盒立壁分别环饰朵花一周。足底中心蓝色双方框内书“乾隆年制”双竖行楷书款。此盒顶面虽小，却绘出工笔画般的景物，用笔精准，色彩渲染清朗，当为宫内造办处的高手绘制。
天然木蟹式印泥盒 清
通高3.9cm，最宽10cm
清宫旧藏
盒以天然木根略加裁剪雕刻制成螃蟹式。其背部粗糙，腹底光润，口眼清晰可辨，四足参差，螯举横挡，并保留半环形木枝，使蟹足置于其上，盒体安放稳定，设计十分巧妙。蟹背甲掀起即为盒盖，出人意料。盒内壁髹金漆，可用以盛装印泥。此盒貌似不事雕琢，实则匠心别具，是一件极为奇巧的文房玩物。
鱼鳔带架戟磬 清
高28.3cm，宽23.1cm
清宫旧藏
带架戟磬两件似为一对。支架皆为方体，边框饰阴刻回纹装饰，站牙饰夔纹及回纹。此件磬体略成扇形，浮雕卐字纹带、回纹带为饰，下部镂雕鱼纹。鱼、磬谐寓“吉庆有余”，顶角有铜制变体寿字形活环，与支架上的蝙蝠形挂钩相配，组成“福寿”寓意的纹饰。
粉彩雕镶荷叶香橼盘 清乾隆
高3.8cm，长15.7cm，宽10.5cm
清宫旧藏
盘呈荷叶形，叶面翻卷起伏，叶梗从叶后过枝而上，叶面边缘处贴塑含苞待放的花苞与莲实，莲籽可以在莲蓬中自由活动，器底粘有田螺和菱角形的足。底书“乾隆年制”青花四字篆书款。此器造型、釉色均刻意摹仿自然界中的实物，显示出当时粉彩象生瓷器高超的工艺水平。
掐丝珐琅勾莲纹棋子盒 清乾隆
高6.5cm，口径7cm
清宫旧藏
盒作鼓形，上附铜镀金镂空花纹盖。腹部在宝蓝色地上饰对称的勾莲纹4组，其上下边沿各饰天蓝色云头纹一周。花纹虽无特别之处，但做工精致，仍能反映出乾隆时期掐丝珐琅的工艺水平。二盒内分别盛装白玉、碧玉围棋子。
掐丝珐琅书卷式小几 清
高2cm，长40cm，宽16.2cm
清宫旧藏
小几为置于书案上的小型陈设，增添了案上的空间层次。此几小巧玲珑，虽为铜胎但造型却显轻盈，修饰地色沉着，花纹规整，不求纹彩耀目抢眼，但富贵雅丽之气自足。
碧玉炉瓶盒三式 清乾隆
炉瓶盒三式一套，皆碧玉质，其中玉炉质地最佳。此套碧玉炉瓶盒三式，材质润泽，器型大方，纹饰古雅，是御书房中的熏香之具。
青玉万松山房图山子 清中期
高20.6cm，长28cm，底宽4.6cm
清宫旧藏
山子青玉质，作重叠山峦形，山岩间琢棵棵巨松挺立。山子正面飘浮于山腰的云纹上，琢隶书御题《万松山房诗》。清代玉山较多，图饰多取自然景色，如仙人游、文友聚会山林、松下鹿鹤、山水楼阁等等，且碾琢精致，画意盎然。陈设于文房中，读书小憩时观之娱目赏心。
紫檀嵌玉云头式如意 清
长19.8cm，首宽3.2cm
清宫旧藏
如意紫檀质，光洁圆滑，首部灵芝式，中嵌玉饰一块，砣出浅浮雕灵芝纹，尾端嵌青白玉饰。如意配蓝色丝穗及珊瑚珠。此如意虽只首、尾两镶，但形制设计显然来自清乾隆朝以后流行的三镶如意之影响。
