1620年，一批受到英国国教压迫的清教徒，决定横渡远洋，来到有大洋彼岸的新英格兰，并共同签署了一份极其重要的政治性契约《五月花号公约》，奠定了美国的根基。
任谁也想不到，此时这个只有印第安人的宗教文化，堪称文化、历史荒漠的殖民地国家，在往后会成为电影工业最发达的地区之一。
好莱坞所拍摄的电影，源源不断地输送到世界各地，输送出自己的文化。
尽管好莱坞电影所涉猎的领域多种多样，但是始终都离不开一个主题，就是在对原始英雄神话体系的缺失的情况之下，美国始终都是在打造属于自己的神话体系。
每个国家和地区，都有着属于自己的神话体系。
笼统而言，中国的神仙体系、欧洲的魔法体系都属于这样的存在。
而美国作为一个移民多族国家，尽管在这方面属于有着天然的缺失，但是在打造自己的神话体系上，并且输出到世界的速度，却是奋起直追。
超人、蝙蝠侠、钢铁侠、美国队长等等这些超级英雄的名讳，世界各国人民都是耳熟能详，并且作为创造这些超级英雄的漫画公司，漫威和DC，至今已经创造出超过16000名英雄角色。
新世纪至今，好莱坞更是已经拍摄了超100部真人超级英雄电影。
世界需要英雄，美国也需要英雄，而且是超级英雄
英雄一词，通俗来说代表着危难之中的挺身而出。
每个民族都有专属自己的英雄神话故事，中国有盘古和齐天大圣，古希腊有宙斯和波塞冬，北欧有奥丁和索尔。
但美国从1776年通过《独立宣言》起，美国本土除了印第安人的宗教神话之外，美国根本没有自己的神话体系和神话英雄。
在这样的情况下，美国通过漫画、电视和电影，悄悄树立起自己的“超级英雄”
因为，对于一个民族一个国家而言，神话故事中的英雄最直接的作用，就是带来民族的勇气和灾难的慰藉。
超级英雄对于美国而言，就更是如此，并且在不同时期之下，还有着不同的期许。
最典型例子的就是史上第一个超级英雄——超人，就是伴随着美国人民在刚经历了经济大萧条之后，又始终笼罩在第二次世界大战的阴影中的背景中而诞生。
而如果说DC的超人象征了当时美国人民对于绝对力量的和平的渴望和追求，那么美国队长的出现，就代表了美国人民做好了战争的准备。
在美国队长第一次登场的期刊封面上，英雄无畏的美国队长，挥动着自己的铁拳砸向了希特勒。
这两个超级英雄都带有典型的“战时”性质，而其他的超级英雄就带有典型的社会需求。
上个世纪60年代，科技进入高速发展的时期，在这个时期所诞生超级英雄自然也反映了那时候，美国人民对于这种科技高速发展的态度。
绿巨人诞生于实验意外，钢铁侠诞生于胸前的超级能源方舟反应堆，体现了那时候美国人民对于科技的高速发展之下，既充满好奇，又存在掌控科技的野心，以及一丝丝的畏惧。
至于X战警所代表的变种人，就更加直接反映了美国当时的种族歧视情况，只差把反对种族歧视刻在英雄的脸上向世人宣告了。
尤其是在9.11事件过后，恐怖主义阴翳笼罩在美国上空，超级英雄电影的战无不胜的套路，就完全契合了美国人民心中渴望安全、寻求慰藉的心理。
基本上所有的超级英雄角色，除了蕴藏着对超能力的向往之外，同时也有着在动荡的日子里人们心灵上的寄托。
如果说各个民族的神话，是源自远古先民对抗自然所流传下来激励人心的传统文化。
那么超级英雄对于美国而言，就更像是在一种自由的状态之下，对于维护自由的需求，所谓“风能进，雨能进，国王不能进”大概就是这意思。
移民国家的文化母体，超级英雄的神话原型
早期，作为一个移民国家，美国本土除了印第安人的宗教神话之外，是没有任何神话体系的。
如果说要有正宗的神话体系传承的话，那大概就是从五月花号上清教徒所信奉的基督教吧。
或者更直接地说，大部分的超级英雄都脱胎于世界各族的神话传说。
超级英雄最典型的特征，个人英雄主义，就是源自西方神话体系的起源，古希腊神话。
在古希腊神话当中，带有强烈的个人英雄色彩的孤胆英雄不在少数，完美契合了超级英雄故事、漫画和电影的风格。
在DC电影《神奇女侠》之中，亚马逊人、奥林匹斯终神、战争之神阿瑞斯等等，都能从中看到原型。
甚至在电影《海王》中，海王以及亚特兰蒂斯王国的塑造，都与波塞冬和亚特兰蒂斯有高度相似的地方。
而作为这一系列最卖座口碑最好的电影《雷神3：诸神黄昏》就更加明显，截取北欧神话中“诸神黄昏”这一大事件。
但是，每个民族都有自己独特的文化，而每一种文化又有其独特的性质。
超级英雄的原型尽管取自其他民族神话文化，但在表现形式和意识形态上，最终体现的都是美国的精神理念。
超级英雄背后的意识形态
神话（奇幻），一直是好莱坞最热衷拍摄的题材之一。
从《指环王》到《哈利波特》等等，这类带有史诗性质的影片，能够将西方传统的文化和英雄主义完美地结合起来。
但这类上古的神话、骑士的史诗，都距离美国人民太过遥远，甚至没有丝毫的归属感，反而是欧洲观众一看，啊，这就是我们的颂唱千年的赞歌，是千百年前千千万万个吟游诗人在欧洲大陆上口口相传的史诗历史。
美国迫切地需要能够体现，美国时代精神的新英雄神话！
在20世纪30年代，犹太人的黑暗历史时期，德裔美国人和种族主义者组成的3K党，以及当时的“基督前线运动”，导致犹太人在漫画领域的创作，影响力也是十分地小。
后来，随着好莱坞对于英雄神话原型的缺失，将目光放到了自家本土所创造的超级英雄身上，在通过对超级英雄电影的不断调整和塑造。
不管是故事风格，还是英雄行为，背后都蕴藏着美国的意识形态，也即是资本主义。
资本主义如果作为一种经济制度，那么还可以理解为经济私有，但是如果作为一种社会制度的话，那么基本上就与社会达尔文主义没有太大差别。
当财富数量成为衡量成功的唯一标准，任何政治、民生、社会等等问题都将为之让步。
在蝙蝠侠系列电影中，即使是号称“超级英雄电影天花板”的《黑暗骑士》中，哥谭的治安基本上都是靠蝙蝠侠一个人撑起来。
在《钢铁侠2》中，超级富豪托尼史塔克，在国会上，指着会员的鼻子嘲讽，就是凭着自己的财富地位。
而这一点，就连其父亲都比不上。托尼的父亲霍华德史塔克，作为神盾局的成员，都未曾有过这样“狂妄”的行为。
在绝大多数（或者说所有？）的超级英雄电影中，都存在着美国元素。
如果说身穿蓝衣服，红披风内裤外穿的超人，红蓝两种颜色就是美国国旗的组成颜色，在潜移默化地传递给观众信息，超人等于美国。
那么身穿星条旗，手握圆星盾的美国队长，不管是从名字还是衣着武器等等，都极度让人容易联想到美国。
还有在《X战警》、《钢铁侠》等等电影中，出现的星条旗，以及在全景镜头下360度展现的自由女神像，即使是在《蝙蝠侠大战超人》的最后，超人的棺椁之上，都是覆盖着星条旗，全部都是美国元素的组成。
这种潜移默化的行为，都是在向世界宣布，美国！或者说美国的意识形态。
结尾
在原生神话英雄缺失的情况下，取材于其他神话体系，并加入现代美国意识形态所打造出来的超级英雄。
在某种意义上而言，可以说是美国在现代社会的一场轰烈的造神运动。
而在步入新世纪之后，电影工艺的快发发展，美国更是借由电影这一载体，将超级英雄电影打造成为外界了解美国的载体。
而在运用了逼真的电影特效，让世界观众更加容易沉浸在电影之中。
可以说，美国的这场造神运动，在好莱坞的加持之下，已经成为了一次成功并且还是长期的文化输出行为。
而在全球化进程中，我国拥有着丰富的神话体系，但却一直囿于电影制作工艺，在某种程度上而言，只能是“圈地自萌”的自娱自乐。
希望，在不久的将来，能够看到中国电影工业，也来一场轰轰烈烈的造神运动，以及长期的文化输出。
