釉下紧贴胎体幽艳浓丽的青花
透过洁白的釉面所闪耀的迷人光彩
与釉上绚丽灿烂的彩绘遥相辉映
争奇斗艳，这就是斗彩
说起斗彩瓷，历史上
大概数明成化和清雍正朝的为好
......
成化斗彩
雍正斗彩
清代雍正斗彩工艺高度发展，是继明成化以来的第二个高峰期，雍正斗彩在康熙斗彩的基础上，工艺更为精湛，无论是造型还是色彩的搭配，均达到历史上的最高水平。
雍正王朝的斗彩瓷器另一个特点，就是不惜工本、竭尽全力仿制成化的斗彩瓷器，这些仿古瓷器在目前北京故宫博物院的藏品中，除个别品种外，都能与院藏的成化斗彩瓷器相对证。
今天我们先一起来看看域鉴秋拍精选里面的“清雍正·斗彩鱼化龙纹盘”，你就会了解为什么这么多藏家都最为推崇雍正时期的御窑了。
雍正一朝成就了中国制瓷史斗彩工艺的又一个巅峰，雍正斗彩瓷器无论从造型设计、还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺，均成就了难以逾越的巅峰。
清雍正·斗彩鱼化龙纹盘
口径16.2cm，高3.7cm
款识：大明成化年制
我们光看这一个画面，就可见其技艺有多牛了，画工精湛入微，气势磅礴，同时线条却极为灵动，整条龙完全被画活了。
而釉上所填的各种色彩都准确地填在框线内，工整细腻，丝毫不越边线，这才是雍正时期最顶尖的工艺所在。
盘壁绘海水波浪纹，浪尖上绘有四条游鱼，外壁绘海浪纹，极具动感。鱼化龙纹是明清瓷器中常见的吉祥图案之一。
它取材于古代“鲤鱼跳龙门”的传说，传说凡能跳上龙门的大鱼，便可变化成龙，亦称“鱼化龙”。
雍正一朝在位虽然只有短短的13年，陶瓷手工业的发展却在康熙的基础上有了明显的提高。
图案规整秀丽，工艺精益求精，制瓷技术达到了历史上的较高水平。此时的景德镇御窑厂每年要供御一万六七千件，生产则要达二万五千件之多。
现藏于故宫的雍正斗彩，在距今近三百年的今天看来造型规整、线条优美、釉色匀净、色彩灿烂，在陶瓷史上有较高的地位。
“清乾隆·斗彩桃芝祝寿纹盘（官）”，经过改良和创制，遂呈斗彩作品，雍正以后便成为御窑经典制式。
清乾隆·斗彩桃芝祝寿纹盘一对（官）
口径14.7cm，高3cm
通体以斗彩为饰，青花淡雅，釉彩明亮，运笔清秀流畅，寓意喜庆吉祥，殊为难得。
盘口沿内外均以青花双线为饰，盘心双圈青花线内画湖石、灵芝和以桃树枝干盘绕而成的“寿”字，外壁也装饰以灵芝“寿”字纹，与盘心呼应，独具匠心。
清康雍·斗彩执莲童子纹罐
口径3.3cm，通高14.6cm
通体纹饰以斗彩绘就，胫部绘变形蕉叶纹一周，腹部满绘莲生贵子图，画面中童子手持花茎，憨态可掬，于花丛中嬉戏。
丛花盛开，绿叶红花间以青花点缀，花枝穿插有序，繁而不乱。
清雍正·斗彩莲池鸳鸯纹盘
口径15.8cm，高3.7cm
整器设色淡雅，色彩丰富，甜而不腻，清而不躁，为雍正斗彩之佳作。
盘心与外壁均用斗彩绘莲池鸳鸯图，画面描绘静谧的荷塘，莲花盛开，漪波微漾，雌雄鸳鸯相随畅游，悠然自得，描绘出一派水光接天，吉祥宁静的景象。
清嘉庆·斗彩双龙戏珠纹折腰杯
口径9.4cm，高3.6cm
全器器形规整，青花发色沉稳，色彩浓淡雅致，更凸显双龙大气。
内壁绘青花双龙戏珠纹，以斗彩描绘出双龙的无上气势，龙头高昂，须发描绘丝丝入微，气势恢宏；杯心绘一宝珠，双龙前后相逐，戏耍宝珠，圈足处以斗彩绘海水江崖纹。
清光绪·青花斗彩宝相缠枝莲纹碗
口径13.5cm，高6.6cm
整器釉上釉下相互配合，技法更显主次分明，相得益彰，繁复华丽中益见清新，颇具雅韵。
施白釉为地，器身饰缠枝莲纹，莲花花形饱满，枝蔓缱绻周转，生生不息。
清道光·斗彩李太白暗八仙纹四方盘
口径14.6cm，高1.8cm
暗八仙纹由道教八仙各自所持之物组成，此盘构图饱满，彩色艳而不俗，图饰繁密，色彩清雅，绘笔精细，品质颇高。
身施白釉为地，器身以青花斗彩绘饰，内壁装饰缠枝花卉纹一周，盘心绘粉彩李白造型，为典型的太白醉酒之态；李白周身四角则装饰暗八仙纹。
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