多年来，荧幕上涌现了一部又一部的宫廷剧，它们大多都是以清朝时期为背景。
而在清朝皇帝中，乾隆皇帝成为影视剧出镜最多的男主角之一，娱乐圈中许多英俊帅气的影视明星，都扮演过这个角色。
乾隆画像
清宫剧中的后宫妃子，总是为乾隆的丰神俊朗而迷着，这也不由得让人好奇，历史上真正的乾隆皇帝到底是什么模样呢？
史书《清高宗实录》曾经对乾隆的面容是这样描述的：“生而神灵，天挺奇表。殊庭方广，隆准颀身，发音铿洪，举步岳重，规度恢远，嶷然拔萃。”
在这描述的字里行间中，我们也可以略略窥得一二乾隆的面容。想必身为一朝君王，他身上的气质是尊贵又让天下人肃然起敬的。
除了书籍的记载以外，画像也是另外一种记载方式。
在科学技术不够发达的古代，画像成为那个时代的人，可以为后世留下印记的唯一方式。
郎世宁
于是富丽堂皇的宫廷中，也涌进了出色的宫廷画师。
其中，西洋画师郎世宁，因其高超的画技，更是成为了乾隆皇帝的御用画师。
他一生效力于宫廷，用自己敏锐又丰富的画笔，描绘出了不为人知的清代宫廷岁月。
西洋画师郎世宁的故乡是意大利米兰，在故乡的艺术摇篮里，他既是画技精湛的画师又是信奉天主教的虔诚修士。
清康熙五十四年，西洋人郎世宁第一次踏上了中国的土地。凭借着出色的画技，他很快便被选入宫廷之中做起了宫廷画师。
也正是因为如此，他此后的余生都在这片土地上扎了根。
当时清朝有两个著名的洋人，一个是被顺治帝称为爷爷的汤若望，而另一个就是技艺精湛的郎世宁。
1917年，康有为曾经为郎世宁写了《万木草堂藏画目序》，他在序中说道：“郎世宁乃出西法，他日当有合中西而成大家者，日本已力讲之，当以郎世宁为太祖矣。……国人岂无英绝之士应运而兴，合中西而为画学新纪元者，其在今乎？吾斯望之。”
我们可以从中看出康有为对郎世宁的欣赏与认可。
郎世宁生在浪漫的艺术之乡米兰，所以也受故乡的熏陶，自小就对绘画十分感兴趣。
影视剧中的郎世宁形象
再加上颇有天赋，善于揣摩，便拥有了一手精湛的绘画手艺。
可以说，郎世宁在艺术上还是拥有着不凡的造诣。他留在中国的几十年间，也无形中推动了中国的艺术发展。
郎世宁还是非常有名气的，除了康有为为其作过文章以外，我们还可以看到东瀛的日本学者石田幹支助，也曾撰写过《郎世宁传略考》一文，而后又被中国学者翻译为中文刊登在了有名的杂志上。
早期，故宫博物馆也曾展览过郎世宁的一系列作品，由此可见，郎世宁的的确确在中国的土地上留下了不可忽视的印记。
郎世宁画作
诸多学者都非常喜爱研究郎世宁的生平及其作品，不管历史已经迁移了多少年，郎世宁始终都是中国上空非常新颖且闪烁的一颗星辰。
常年要专心作画的郎世宁，脾性也是极为平和，他说话态度十分和蔼，所以身处宫廷之中，也受到了众人的尊敬与亲近。
可以说，郎世宁也算是元老级画师了，因为他总共为宫廷服务了三朝。
从康熙到雍正再到乾隆，郎世宁前前后后在宫廷中呆了五十多年。
并且郎世宁还参与了圆明园西洋楼的设计工作，可以见得郎世宁真的是有两把刷子，并且颇具威望。
能游刃于宫廷间的画师，必然是整个大清朝最为出类拔萃的优胜者。
那么我们也不由得十分好奇，这样的郎世宁是凭借着怎样的机缘就此进入清朝宫廷，并且在宫廷中一待就是一辈子呢？
当是时，郎世宁是以传教士的身份来到中国的。
他和同伴们远渡重洋来到中国，也是为了传播和普及天主教的文化，目的是希望天主教在中国也能够发扬光大，产生不一样的影响。
可是当朝统治者知悉郎世宁等人的来意之后，果断驳回。
因为他并不认可天主教，因此也不希望郎世宁等传教士对中国百姓普及这种宗教文化。
虽然不认可天主教的宗教思想，当朝统治者却十分欣赏郎世宁的绘画技术，于是便将郎世宁留在了宫廷之中。
就这样，郎世宁成为了一名宫廷画师，而如意馆便成为郎世宁在宫廷之内的安宁港湾。
在如今的人们眼中，清朝统治者留下郎世宁确实是慧眼识珠，郎世宁这个西洋画家也的确在中国历史上留下了不可磨灭的印记。
郎世宁非常擅长绘画，并且头脑灵活的他，还尝试着将西洋画法与中国传统画法相融合。
郎世宁笔下的圆明园
在宫廷中绘画五十年的他，总共历经三朝，康熙、雍正、乾隆这祖孙三代，都对郎世宁颇为器重。
而和郎世宁感情最深厚的，便是“文化皇帝”乾隆了。
我们都知道，乾隆皇帝一生创作了无数首诗。他十分喜爱诗文和画作，他不仅喜好画作，还喜欢自己绘画，并且收藏画作。
这样一来，他和郎世宁便拥有了共同语言。
郎世宁的画作，仿佛像一双轻柔的手，在无形中触碰到了乾隆的内心深处。
因此，郎世宁便成为了乾隆在宫廷之中为数不多的“知己”。
郎世宁画作
除此之外，聂崇正还曾这样表达过自己的观点：“郎世宁会吸收中国传统的审美习惯，这是他聪明的一面，也是他能得到乾隆皇帝赏识的原因之一。”
不错，有句话叫“伴君如伴虎”，在宫廷中当差的人稍不留心，就会掉了脑袋。而郎世宁之所以能安稳留在宫廷之中，还有一点就是他善于迎合君心。
乾隆皇帝十分信赖郎世宁，甚至达到了宠信的地步。遇到什么值得纪念的重大场合，他总是少不了召见他。
因此，郎世宁也成为了最容易画出皇帝真实画像的人，毕竟，他是离天子最近的画师。
乾隆曾经让郎世宁为自己和皇后、嫔妃作画，留下了不少的作品。
八国联军侵华后，乾隆画像等后宫之作也开始展现在人们眼前。
其中有一幅画，名叫《乾隆皇帝半身冬装像》，就被公示于众，如今这幅画作至今在美术馆中收藏着。
也正是因为郎世宁的画作，我们才会了解到乾隆皇帝在历史上的真实容貌。
在这一点上，郎世宁的画作的确带有一定的历史意义。
清朝最为出名的三朝皇帝，都对郎世宁颇为青睐并且信任，他们都曾找郎世宁画过画像。
其中就包括乾隆，他在召见郎世宁的时候必是悉心打扮。
而郎世宁也会用画笔将乾隆的君王姿态和气魄展现出来，但这其中也包含了不少“赞美成分”。
在很多人的幻想之中，乾隆皇帝应该生得浓眉大眼，一双眸子像寒潭深水一般，鼻梁挺秀，身姿挺拔，玉树临风。
但事实上，拥有这种幻想的人们很大程度上要失望了。
就像如今的狗仔队总是喜欢抓拍明星，人们会发现，自然放松状态下的明星的体态气质才是最为真实的。
而郎世宁也曾偷画过乾隆皇帝，而那幅画作正是著名的《乾隆半身冬装像》。
《乾隆半身冬装像》
从这幅画中我们可以窥得乾隆的真实面容，画中的乾隆有一双炯炯有神的眼睛，并且嘴边还留着八字胡。
他不是双眼皮，而是单眼皮。他的目光威严坚定，但是又不乏和蔼亲切之态，并且他并非挺秀的鼻梁，而是生着鹰钩鼻。
从面相而言，他是精明算计的，也符合了“厚积薄发”、“韬光养晦”的人设设定。
乾隆皇帝史称“文化型”皇帝，他博学多才，一生通晓数门语言，并且留下了不少的诗作。
或许在后世学者眼中，他本应生着一身浓厚的书卷之气，但是画像中，他并不具备才子文质彬彬的风流姿态。
身为帝王，位于云端巅峰的他自然有一种无可比拟的天子之态。
这幅画像与许多画像都有着细微的不同之处，或许这幅画像呈现的才是最为真实的他吧。
这幅画作中的乾隆皇帝正值壮年，或许他不如影视剧中那般丰神俊朗、眉目如画，但是他的容貌在古代也算是颇为端正的。
尽管已经四十岁，在他的面容上却丝毫寻不见疲倦之态，这也说明了乾隆身为皇室中人的养尊处优。
当然，聪明机智的郎世宁不管是怎么“偷画”乾隆，他都会一定程度地对乾隆进行美化。
不过，郎世宁的画作整体上还是基于真实的。
除此之外，郎世宁还为后世留下了一幅《乾隆皇帝大阅图》，这幅画也是极其出名的。
乾隆四年，当时的乾隆皇帝年仅二十九岁。自从他继承大统以后，也会每隔三年进行大阅一次。
于是我们便从这幅画作中，看到了身着戎装，进行军事操练的乾隆皇帝。
郎世宁在创作这幅画的时候，已经开始尝试将中华画法和西洋画法结合在一起。
虽然笔触不及以后，但是也依然称得上是一幅佳作。
透过他的画笔，我们可以看到一位刚刚上任不久的年轻君王满怀雄心壮志的风貌。
乾隆戎装图
他姿态威严地大阅着自己的军队，心中也定然深藏着一卷雄伟蓝图。
他骑在马上，一双深邃的眼眸遥望山河，浑身上下都充斥着君王的不怒自威。
的确，那时候刚刚继位的乾隆皇帝满心满眼都是自己的大好河山，他一心想要拥有一番作为。
于是，少年的意气风发和凛冽气息不言自明。
看过乾隆画像的人也是颇具不同的意见，有人就认为，自己心中的“俊美君王”幻想破灭了。
他们觉得画像上的乾隆，与风度翩翩的美男子丝毫无关，而是更像一个东北老大爷。
影视剧中乾隆形象
而又有人认为，一位君王的姿态面容正应该是如此。
他身上的气度不凡、威严姿态都显露着他生来不凡的使命，他并不是中看不中用的花瓶。
毕竟，自古以来的君王，没有哪一个是靠皮相统领天下的，乾隆也当然不是。
回顾清朝乾隆皇帝在位期间的历史，我们不得不承认，他其实也足以称得上是一位功勋至伟的君王。
虽然他的专制和挥霍，在很大程度上造成了国库亏损，创新性的新观念始终无法萌芽。
乾隆画像
但自古以来，没有哪位君王是十全十美、无过无失的。他勤政爱民，关心老百姓的生活，努力建设，在一定程度上促进了社会的繁荣发展。
乾隆皇帝可以算是在荧幕中出镜次数最为频繁的君王，他或许是无数读者和影视迷心中的“男神”。
但是西洋宫廷画师郎世宁的画作，也在无形中有力地打碎了人们痴痴的幻想。
乾隆从不是靠脸吃饭的俊美美男，但是他身上那种不怒自威的君王姿态却是无人能比的。
那种气质是他经过无数次政事淬炼出来的，虽然不够俊美，但是却符合一个君王的地位和身份。
郎世宁画像
在那个科技远远没有发展的时代，我们要感激“画像”这种艺术形式。正是拥有这样的艺术形式，许多历史才得以被真实地记录和保存下来。
而正是因为郎世宁的偷偷作画，我们才得以窥见乾隆皇帝的真实面容。想来，也是十分奇妙的。
我们通过画像，仿佛在沉默中同一位遥远的君王无声对话。他那双历经风霜的眼眸在静静地凝视着你，我们似乎也能透过他看到辽远的历史长河。
当代青年人，更应不断努力记录和保存历史，无论何时，那都是属于我们的最为珍贵的宝藏。
