作者：幽若。
《雍正王朝》之所以首播大获成功，20多年后仍旧是几代观众公认的经典历史剧，就在于其制作用心程度，达到了中国历史电视剧的最高水准。
诸如蜡烛的灯光营造感，服饰和帽子的搭配，老北京街道的复原，京城几大城门的用途，无不精良细致。也只有上世纪末本世纪初，内地电视剧制作的黄金时代，才能由各方面人才通力合作，不为盈利而是为共同打造一个精品剧目，完成这样的作品。
在演员表演方面，如焦晃老爷子的仪态和不怒自威的气势，还有仁慈宽容但转眼就是杀伐狠绝的帝王。这种转变举手投足之间就完成。难度和完成度都比同一个角色、风格过于外化的陈道明强。 因为内敛的风格远比外放难。
另外，王绘春演的八爷，杜雨露老爷子的张廷玉，杜志国的年羮尧、王辉演的拼命十三郎，在雍正登基后却变成处处谨慎的十三爷了……都是绝佳化身。就不提男主角了，唐国强老师贡献了继《三国演义》诸葛亮后，又一生平极经典的演出 。
本剧主角到龙套无一短板，都经的起截图分析，很多场面里面，人物众多。观者往往只能注意到画面主体说话的人，但是多次观看后会发现，在这些个画面里某些角落里的角色 一直在做表情，而不是背景板。
比如在第20集里，在夺嫡之夜里，康熙帝最小的皇子二十四阿哥，也一直在场，他只有一个正面镜头，就是勇敢地第一个说“我听见了是四阿哥不是十四阿哥”。其余就隐秘在镜头角落里了。
然而仔细一看，其实他处处在演戏。先是被三阿哥搂到怀里抹眼泪，然后是坐在凳子上由张廷玉马齐照顾，不仅体现了小孩子的心境，也由他表现其他人的动作性格。这些都要观众多次观看后才能发现，可见此剧在细节的认真之处。
本剧的服装设计，简直不能更好。从朝服来说，不像大部分宫廷剧，皇帝永远一身龙袍。历史上的皇帝，龙袍不是天天穿只在特殊场合穿，一年只穿十几次，这已经是历史常识了。更多的时候，皇帝也和朝臣一样，只是图案和里面衬装的黄颜色显示其不同。
《雍》剧中，皇子们的朝装马蹄袖上有非常精致的花纹图案，而不是一块蓝布。朝服里面透着的蟒袍风吹起来的时候，也看的见里面精致的图案。朝装没有用后来清宫剧更流行的假领子，然而整个九十年代，所有内地清宫剧里，都是不用这种“看起来更精神”假领子的。
《雍》剧便服方面，更是服装质地鲜明，而且所有的便服都透着淡雅的花文，竹子，福子样，暗纹。黑色 红色 土黄色 蓝色 绿色 白色……马甲的对襟 琵琶襟 斜襟……样样俱全。每一套便服者衬一个相对应的马甲，对应一个同颜色款式的帽子。
反之，现在的清剧如同《步步惊心》一样，看起来华贵，其实非常省事，样重服不堪全是龙字团纹，连帽子也不配，皇子在便装时全露大脑袋，也不配马甲全是一身的，一是显年轻演员的身材，二就是省事不用心。毕竟给每一套衣服、搭马甲、搭帽子、确实耗时耗力不讨好。
《雍》剧的女装也是很用心的。大襟子，滚边的花纹非常符合清制，旗头样饰也有神奇之处，那就是不同于其同时代的任何清宫剧，也不同于以后的任何清宫剧，是个特例。
《雍》 剧女性的嘴唇妆，是画了真实清朝历史那样，只涂中间色而不是全唇的奇特方法的。只是点的不浓，不像老照片画像那么明显，仔细看能看的出来。女性额头处，也是像真实清朝那样，中间剃去一点头发的奇特样饰的。这是太用心了。
本剧的演员挑选，没有陷入偶像剧风潮，女演员的颜值是经得起时间考验、也基本符合真实历史背景的。
女演员们除了乔引娣和苏舜卿，其他人不是一眼望去即美的第一眼美女。但是细细品之，全是第二眼美女，是符合古典美女“”鹅蛋脸儿有肉”的描写的，如宝石一样由内而外散发光芒，而不是网络时代流行的网红锥子脸。
比如年秋月真的有一双秋波一样的眼睛，比如郑春华，在浣衣局素颜时人人看出来其秀丽本质。
比如小翠儿，真的是瓜子脸的江南女子很有些看头呢。比如雍亲王福晋，虽然身材略显臃肿，可是端的是大气厚重，比《甄嬛传》皇后那个过于瘦削、毫无富贵气息的脸简直好太多。
《雍正王朝》一剧，还讲了形形色色的感情模式。每一个都很感人，对感性派观众很受用。
比如雍正帝和乔引娣之间含蓄暧昧的感情。雍正帝对乔引娣一步步敲开心防的过程，是后半部一大看点。非常感人。
比如李卫和妻子翠儿青梅竹马 两小无猜的欢喜冤家。
比如刘墨林和苏舜卿之间才子佳人式的感情。苏美人得知丈夫遇害就决然自尽了，多震撼。
比如十三爷和阿兰这种英雄救美、相濡以沫、以身相许的感情。
比如邬先生和年秋月之间可望不可得的抑郁之情。
比如康熙和张廷玉君臣之间的感情。
比如太子和郑春华的禁忌之情。郑春华作为深宫怨妇，对太子一片痴情。太子却想杀了她。
比如雍正帝和十三爷之间深厚无比的感情，是兄弟情战友情，还是更复杂的感情？
......
各种类型的感情，哪一段不是深厚有层次，能动人心弦反复思量？
《雍正王朝》更大幅度精简升华了原著，删除了原书中各种狗血和怪力乱神，并予以合理修改和升华，是一次绝佳配合。比如邬思道先生和年秋月在书里并没有关系，电视剧却凑成了更深的层次感情。
《雍正王朝》更提供了八爷、十四爷、邬先生、年羹尧、李卫、十三爷、佟国维等各色本身就极有魅力极有话题的人物群像。甚至女性角色年秋月、乔引娣等人也很立的住，让人不自禁为她们心酸流泪。
尤其是四福晋，更是胤禛夺嫡路上不可或缺的帮手，完爆后来清宫剧的什么晴川、若曦、纯元、宜修、甄嬛。
在权谋设计上，《雍正王朝》各种留白令人回味无穷。里面惊心动魄的权谋斗争，既有隐藏的高深一面，谋在隐藏深处，走一步埋十步的雷，也有表面热闹的一面,比如精彩之极的"百官行述案"。能让贩夫走卒，老弱妇孺，各有所乐。
在音乐方面，徐沛东老师给《雍正王朝》做了十多首原创音乐。主题曲也很好的表达了主题，至今仍是被人反复传唱的经典之作：
【数英雄 论成败，古今谁能说明白?千秋功罪任评说，海雨天风独往来。一心要江山图治垂青史，也难说身后骂名滚滚来，有道是人间万苦人最苦，终不悔九死落尘埃。】
其实，除了剧中反复传唱的第一段，还有鲜为人知的第二段歌词，同样精彩隽永，写尽了本剧的主题、雍正帝胤禛饱受争议的一生：
【轻生死，重兴衰，百年一梦多慷慨。九州方圆在民心，斩断情丝不萦怀。谁不想国家昌盛民安乐，也难料恨水东逝归大海。有道是得民心者得天下，看江山由谁来主宰。有道是得民心者得天下，看江山由谁来主宰 。】
