提起清朝，也许都不陌生。无论是近年来各种以满清为背景的电视剧，还是历史书上的知识，对清朝的了解要远远多于其他朝代。
作为封建王朝的最后一个朝代，清朝发生了许多事情，也出现了很多新东西，让整个国家改头换面。而照相机的出现就让当时的人很感到很新奇。
不过在那个时代，可以去拍照的都是贵族有钱人，平民是享受不了的。但有一位法国摄影师热衷于记录清王朝，无论贫贵他都会拍。他拍的照片中，满族女子非常漂亮，但和影视剧中的却截然不同。
形象大打折扣
无论是《甄嬛传》还是《如懿传》，里面的公主娘娘形象都是美丽大方、充满朝气的。
她们穿戴整齐、注重搭配，而且每个场合都有不同的服装。就如甄嬛生日宴上，她的穿戴就是非常周正，明艳大方，而且妆容也很应景，可见场合隆重。
侍女丫鬟的衣服也有讲究，身份不同穿戴也有所不同。且衣服都是整洁大方，完全不失规矩。
这是我们所认识的清朝，阶级分明，不能逾矩。
而摄影师镜头下的照片却打破了我们的刻板印象。
这些照片流传至今就不得不感谢一个名叫阿尔伯特·卡恩的人了，他是著名的20世纪初法国富豪，因投资南非黄金、宝石、矿山, 开设银行，发行公债聚集了大量财富。
耐人寻味的是, 这位本应唯利是图的资本主义经济发展的推手及佼佼者，却对世界文化保护做出了巨大的贡献。
他深感科技与经济发展必将对各国文明造成不可逆转的影响，萌生了保留当时世界各国历史原貌的构想。
1909-1931年的20余年间, 阿尔伯特·卡恩出资赞助摄影家去50个国家进行摄影活动。
摄影家使用的都是当时世界上最先进的彩色摄影设备，共计拍摄了72 000多张彩色照片和长达100小时170 000米的黑白、彩色电影胶片。阿尔伯特·卡恩分国别和专题存放这些影像资料, 创建起他个人的“地球史料馆”。
这些影像资料记录了当时人类活动的民情风貌及各年代的代表性事件，其中不乏与中国有关的影像资料。
满族女子真实模样
20世纪初，卡恩派了一位摄影师到中国拍照。这位摄影师为了记录真实情景，他前前后后找了很多帮手一起去不同的省拍。
他的镜头下很多都是当时清王朝各个阶层人们的生活状况，不仅有贫穷百姓的日子，也有贵族的生活场景，出现了许多形形色色的满族女子。
而这些女子几乎都是面露愁色，举止僵硬，与影视剧中美丽大方的形象形成反差。
在照片中，有的女子穿着旗装、手持蒲扇，亭亭玉立。但表情都是僵硬的，木然的看着镜头。
而且旗装也不是影视剧中花花靓丽的颜色，多是白色、淡黄色这样的素色。
她们一动不动的站着，连一丝微笑都没有。
还有许多女子身穿民族服饰，这也很合理，满族人来自大草原，他们是性格张扬的草上儿女，而且有自己的民族服装。
她们头戴冠帽，脚踏长靴。而且发饰奇异，并不对称，妆容也不清净，面容呆木，完全没有草原儿女的活泼模样。
满清女子出嫁的样子也被摄影师记录下来。镜头下的待嫁女子，穿着一身红色的衣服。这衣服就是简单的红色衣裙，连喜服都算不上。裙子上一点装饰也没有，看起来诡异极了。
按理来说，新娘子都是开心不已的。而照片中的新娘却没有半点欣喜之色。她同样手拿着一把扇子挡在胸前，眼睛却并不是看镜头的方向，而且双眼无神，呆若木鸡，看起来并不高兴。
这大概是贫苦百姓的嫁娶，只是简简单单的过场，半点儿喜庆都谈不上。也许照片上的女子就是封建传统下的的牺牲品，被迫出嫁。
镜头下的贵族就好很多了，虽然同样也没什么表情，但没有明显的呆滞。而且衣服上也有很多花纹，头顶也很多装饰，看起来很是雍容华贵。
但是依旧和影视剧中的形象截然不同，相较起影视剧的宫廷化，这些照片都多了生活气息。
背后艰辛
其实照片中的满族女子没有表情才是最真实的。毕竟在那个时代，女子的生活本就不易，都沦落成了封建的牺牲品。
本身就是兵荒马乱的时代，西方一直侵犯我们的国家，而政府又是颓败不堪任人宰割，整个都是一副落后的景象。
这就导致整个国家一直停滞不前，那些落后的观念也就一直没有被改变。
大多数女子都被这样的观念烙上了枷锁，地位卑微，处境艰辛。
贵族女子尚且这样，更何况是平民百姓家的女儿。她们一生都被要求，无法挣脱。
无论是所谓的女德，还是恶趣审美的缠足，都是对女子的不尊重。可见当时的女子地位是有多么低下，她们被不公平对待，活得艰难。
而这样的背景下也就使女子像个提线木偶一样生活。所以照片中，她们大多都是呆滞的，表情是冷漠的，因为已经被生活所麻木，失去了希望。
她们深知自己是时代的牺牲品，却又反抗不了无能为力，改变不了这个命运。这也是那个时代女子的悲哀了吧。
她们在镜头下都显得是这样的艰辛，镜头后的她们又不知道是过的什么样的日子。
这些珍贵的照片使很多真实面貌得以保存下来，今天的我们才能通过这些照片了解到百年前清朝的社会场景。
正是因为有了这些资料，我们认识到了真实的生活状况，不会傻傻相信影视剧中的样子。
历史会随着时间的逝去而消失，但这样照片却将它们永远的流传了下来。所以应该好好珍惜这些照片，当作是文化遗产保护起来，防止受到破坏。
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