今日新鲜事 热点 五十多年前惊世骇俗的《纳粹狂魔》,让当时的人惊艳了

五十多年前惊世骇俗的《纳粹狂魔》,让当时的人惊艳了

作者:Wheeler Winston Dixon

译者:易二三

校对:Issac

来源:Senses of Cinema(2022年10月)

卢基诺·维斯康蒂的《纳粹狂魔》(1969)是一部惊世骇俗的电影,回过头来看,人们可能不禁会想维斯康蒂是如何逃脱审查的。这部电影的预告片甚至也过于夸张,充斥着施虐和暴力,让人觉得这是一部剥削片,而不是对国外纳粹时代的严肃历史描述。

《纳粹狂魔》(1969) 《纳粹狂魔》(1969)

但维斯康蒂一直是一个奢侈的人,也是一个天生的浪漫主义者,他陶醉于奢华的生活方式,毫不掩饰自己的双性恋倾向和许多潇洒韵事,并要求那些为他工作的人,无论是在镜头前还是在镜头后,都要全心全意。维斯康蒂还是一个精力旺盛的人,他在片场的权威是毋庸置疑的,他每天抽120支烟,即使在1972年中风后,也没有摈弃这一习惯,最终在1976年10月17日死于中风,享年69岁。

卢基诺·维斯康蒂

有一件事恰当地概括了他对作品中每一个细节的狂热投入:在《纳粹狂魔》的片场,维斯康蒂坚持要在主布景的地板上铺真正的大理石。但在视察工作时,他用手杖轻轻敲了敲地板,只说了一句「我觉得不行」,然后就回到了他宫殿般的家中,后来他派人来告诉工作人员,整个地板必须拆掉,换上镶木地板。

简而言之,维斯康蒂对工作的投入有点像埃里克·冯·施特罗海姆——一切都必须真实,包括临时演员的服装和影片中使用的军事装备等各种各样的细节。这部影片于1968年10月22日至10月14日在国外和意大利拍摄,预算充足,该片给了维斯康蒂极大的自由,让他可以随心所欲,他也抓住了这个机会。

《纳粹狂魔》的故事发生在20世纪30年代初的国外,希特勒在强大的冯·埃森贝克家族拥有的庞大军火公司的帮助下登上了权力的舞台——几乎不加掩饰地影射了军火大亨克虏伯家族。但冯·埃森贝克家族并不支持新政权,新政权给了家族的工厂经理,野心勃勃的弗里德里希·布鲁克曼(德克·博加德饰)一个机会,在年轻的家族背叛者马丁·冯·埃森贝克(赫尔穆特·格里姆饰)的帮助下,他谋杀了族长约阿希姆·冯·埃森贝克男爵(阿尔布雷希特·舍恩哈尔斯饰),并夺取了后者的商业帝国。

在影片中,马丁第一次出现是在一次严肃的家庭聚会上,他扮作玛琳·黛德丽,随后他又变成了一名纳粹高级官员,最终杀死了弗里德里希和他的母亲索菲·冯·埃森贝克男爵夫人(英格丽·图林饰),后者曾协助弗里德里希的计划。

影片中臭名昭著的场景是维斯康蒂残酷地再现了发生在1934年10月30日的「长刀之夜」,当时党卫军在元首的亲自指挥下,冲进了恩斯特·罗姆领导下的冲锋队成员的大型聚会,并在巴德维塞酒店屠杀了大约100名罗姆的追随者,这些成员前一天晚上在那里进行了声色犬马的同性狂欢。

虽然维斯康蒂曾在采访中表示,他希望将《纳粹狂魔》描绘为一个警示故事,但这一情节里的生动细节——大量的男性裸体,血流成河,用机枪处决受害者,并通过让摄影机在死者的尸体上徘徊来增强视觉震撼——没有留下任何想象空间。

此外,整部影片中充斥着乱伦、欺负甚至恋童等情节,所以它最初被评为X级,经过多次删减后也只得到R的评级。虽然维斯康蒂强烈抵制,但最终也不得不服从华纳兄弟公司的决定,讽刺的是,在维斯康蒂逝世很久之后,2004年发行的DVD中恢复了几乎所有的删减片段。

在影片的配乐方面,维斯康蒂也被迫做出了妥协;他最初的选择是在整部电影中使用瓦格纳的音乐,但制片人认为莫里斯·雅尔更商业化,因此最后用的是雅尔的配乐,这让维斯康蒂很懊恼。

《纳粹狂魔》的制作非常复杂,以至于邀请了两名摄影指导(帕斯奎利诺·德桑蒂斯和阿曼多·南努奇)来合作完成这部电影,而拍摄时大量镜头的剪辑工作则委托给了马塞洛·马斯楚安尼的弟弟鲁杰罗·马斯楚安尼。1969年10月2日,《纳粹狂魔》在布鲁塞尔首映的版本长达156分钟;1969年10月18日在国外首映后,它入围了奥斯卡奖,但最终铩羽而归。

奇怪的是,这种颓废奇观的视野和宏伟,让我联系到了安迪·沃霍尔长达3个半小时的分屏杰作《雀西女郎》(1966),不仅关乎于影片对一个极其酷儿的世界的真实呈现,还有维斯康蒂采取的摄影技巧,这与他在早期电影中更为规矩的方式明显不同。

《雀西女郎》(1966)

和沃霍尔一样,维斯康蒂从远处放大主角,漫不经心地扫过一个房间,随后捕捉到了一群阴谋家的画面,他们带着近乎偷窥的紧张气氛在《纳粹狂魔》的布景里徘徊。事实上,变焦是影片中至关重要的镜头运动,它撕开空间和时间的方式创造出了一种导演风格的标签,就像它所记录的世界一样暴力,并且几乎成为了电影中的另一个角色。

尽管影片的主题很堕落,但它同时具有咄咄逼人、几乎令人厌倦的美感,《纳粹狂魔》也许和《魂断威尼斯》(1971)一样,是维斯康蒂最知名的影片,不过后者是他在国际上最成功的作品,也是最后一部杰作。

一定不能错过在影院观看《纳粹狂魔》的机会;我清楚地记得1969年第一次看到这部电影时,被维斯康蒂在视觉方面的感性力量所震惊。小屏幕无法容纳《纳粹狂魔》;事实上,影片在情节和意象方面几乎是同时向许多方向迸发,需要一张巨大的画布来承载。一旦看过,就永远不会忘记,《纳粹狂魔》是一部歌剧式的辉煌作品,也是电影院中独一无二的体验。

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