说到“农家乐”审美的代表，不得不提到一个人——乾隆，自从2017年《国家宝藏》第一期播出后，这便成了他挥之不去的标签。
作为一名充满传奇色彩的皇帝，乾隆总是能给我们带来无尽的乐趣。比如说，这几年被人们疯狂吐槽的“盖章狂魔”，还有和父亲雍正差距极大的“土味审美”。
乾隆的审美则脱离了高冷的范畴，喜庆热闹、富丽堂皇，繁缛堆砌的风格怎么看都有一种东北土炕大花袄的感觉。
然而，虽然这位皇帝的审美品位堪称“农家乐”级别，并不遗余力地向世人证明了审美不是靠血缘关系继承的，但他作为一代帝王，并非没有艺术上的“突出”造诣。
《快雪时晴帖》被认为是中国古代最高书法艺术成就之一，为东晋书法家王羲之创作的行书书法作品。
全文仅28字，总长5.5米，全文仅28字，其他都是批注和印章！
据不完全统计，此《快雪时晴帖》上共有220枚印章，乾隆爷的印章至少有172枚。
△《快雪时晴帖》局部
《乾隆宝薮》 就是乾隆的专属印谱，记录了乾隆印玺1000余方，其中常用的有500余方，比妹子们的口红色号还要多！
△乾隆部分印玺
其实一开始，乾隆盖章是为了书画分类。
作为一代帝王，乾隆爷收藏的书画多如牛毛，管理是一大难事。
乾隆九年，乾隆爷主持开展编撰《秘殿珠林》和《石渠宝笈》工作，前者收录佛、道性质的宗教画，后者则记录清朝历代皇帝的墨宝以及历代名人书画。
△近代出版的《秘殿珠林》和《石渠宝笈》
面对着几千件作品的分类和编撰，最一目了然的办法就是盖分类印章。
如收藏年代盖印“乾隆御览之宝”；所属项目盖印“秘殿珠林”、“石渠宝笈”；收藏位置盖印“乾清宫精鉴”、“养心殿精鉴”、“三希堂精鉴”……
△左“秘殿珠林”，右“石渠宝笈”
另外，乾隆爷还根据美术风格和珍贵程度，将书画分为次等品与上等品。
次等品会盖上收藏年代印章、所属项目印章、收藏位置印章这三种章。
但如果是上等品，则要在此基础上再加盖三枚“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”。
努力想把自己变成文艺青年的乾隆，这一生至少画了1400多幅画，虽说灵感是一种比较抽象的，可遇不可求的东西，但到了乾隆这里却一抓一大把，挡都挡不住！
村口的杏花开了，朕要把它粉中透红的神韵画出来！
地里的萝卜熟了，它那水灵灵、胖乎乎的样子真可爱。
其实，在懂画的行家看来，乾隆的这点绘画功底，实在不值一提。院体花鸟画多以工整细腻、细节繁复而写实逼真为主，如果没有一定的天赋和技能，效果只是“照猫画虎”。
李迪《鸡雏待饲图》原图
而乾隆临摹的这幅图，除了造型比较相似以外，那惊愕而呆萌的表情，都可以拿来做表情包了，与原图简直大相径庭。
乾隆临摹图
聪明的皇帝可能觉察到自己技不如人，于是干脆放弃了写实画，专攻“任性”余地比较大的写意画，这下不会相形见绌了吧！
《多禄图》
嗯，来个局部特写镜头，感觉自己萌萌哒！
此为乾隆为祝贺母亲八十寿辰而创作
望着一江春水发呆的凫，伸长了脖子在守候谁的归期？
凫内心os：皇上，您就别黑我了吧！
下面的呆凫同款，同样出自于灵魂画家乾隆之手。
作为元代大家赵孟頫的脑残粉，乾隆当然不肯错过，每次看到他的画作，必然要临摹一番！
乾隆仿赵孟頫《汀草文鸳图》
这只鸟的发际线这么靠后，一定很聪明吧？！
不过你可别小看它，这幅画最近以1200万的价格拍卖出去，怎么样，贫穷有没有限制你的想象力？
虽然乾隆一生作画无数，堪称高产。
但是画技实在一般，为免后人笑话，有损尊严，遂毁掉了大部分画作，只有少数较好的被保存下来，主要藏于故宫博物院中。
乾隆是中国帝王中极为自信的一位，自称十全老人，这让他在瓷器上也要“与众不同”。
清乾隆各种釉彩大瓶，就是乾隆的炫技之作。（这也是他被吐槽的原因）
清乾隆瓷母瓶，也叫各色釉大瓶。
这件“各色釉彩大瓶”自口沿至底足，集合珐琅彩、仿汝釉、青花缠枝纹、松石绿釉、仿钧釉、斗彩、粉青釉、蓝釉描金及开光图案、仿哥釉及仿官釉等十余种装饰于一身，将高温、低温釉，釉上、釉下彩绘于一器，可以说是清代高超制瓷工艺的杰出代表。
清乾隆 粉彩百花纹胆瓶，北京故宫博物院藏
对乾隆来说，求变是这一时期很多御窑产品的主要需求，在表现手法比前人多的多的情况下，进行各类大胆的创新。
新的环境造就新的价值取向，也丰富了更多的艺术审美。风格华丽热烈的彩瓷正迎合了当时新兴市民富商阶层的审美趣味，并且为之后成为瓷器艺术发展的主流奠定了基础。
清乾隆 黄地粉彩莲花纹尊，北京故宫博物院藏
清乾隆 粉地粉彩缠枝纹天球瓶，北京故宫博物院藏
清乾隆 珐琅彩锦堂富贵橄榄瓶，台北故宫博物院藏
清乾隆 粉彩锦地花卉纹灯笼瓶，北京故宫博物院藏
清乾隆 紫地粉彩开光百鹿图尊，北京故宫博物院藏
清乾隆 粉彩暗八仙镂空转心瓶，北京故宫博物院藏
清乾隆天蓝地开光镂空粉彩转心瓶，北京故宫博物院藏
清乾隆松石绿地矾红彩云蝠纹葫芦瓶，口径3.5厘米，底径11.4厘米，高33.3厘米，北京故宫博物院藏
这些彩瓷通体以彩釉为地，布满轧道卷草，其上用红、蓝、粉红、黄、白等珐琅彩绘花卉和含有祝福意义的蝙蝠，人物画等各种元素。
每一件器物都是极为立体的宫廷用品，充分体现了乾隆时期珐琅彩华丽繁缛的风格。
不得不说，他才是走在潮流最前端的人。
清代 郎世宁 《乾隆皇帝大阅图》北京故宫博物院藏
或许在我们今天看来，这种繁复瑰丽、雍容奢华的审美风格略显“土味”，并不是每个人都能接受。但却绝不能仅用“农家乐”几个字来概括，它是当时中国与欧洲的上流社会所认可的产物，深刻地体现了18世纪东西方在高度交流中互相影响的时代特征。
