提起清三代官窑器，网友们常拿雍正和乾隆的品味来逗趣，实际上，正如那句俗话，老子英雄儿好汉，雍正品味固然奇佳，而乾隆的极尽繁华也并非不可取。
比如，乾隆之后的嘉庆，就对他爹的品味特别推崇，以至于嘉庆一朝的官窑器，呈现出来的最大特征，即为“父子相传，乾规嘉随”。
当然，这种一脉相传，其中有儿子对自己牛X老爸的崇拜，但更多的却是皇权威威下的无奈。下面，我们从嘉庆35岁高龄登上皇位的那天说起吧。
老子英雄儿狗熊的皇帝和太子！
如果说，雍正+乾隆是老子英雄儿好汉的典范，那么，乾隆+嘉庆只能称老子英雄儿狗熊的组合了。当然，在这对皇帝和太子身上，也并不全是雄才大略、文治武功的实力悬殊，而是一个占有欲、控制欲强悍的帝王带来的伤害力。
乾隆六十年(1795年)，86岁高龄，已在位60年的乾隆皇帝宣布，传位于已被秘密建立皇储的时年已35岁的皇十五子颐琰，改元嘉庆，定翌年为嘉庆元年。
嘉庆元年(1796年)正月初一日，在太和殿前举行了盛大的禅位典礼。自此，嘉庆成为大清入关后的第五位皇帝，其年号嘉庆，满语念作Saicungga Feng en，意谓“拥有好福份”、“福份可嘉”。
可实际上，自他被乾隆指定为太子的那一天开始，他的日子就不那么好过了。对外，因为牛X老爸的光环太重，需承受外界对自己更为严格的要求；在内，要处处隐忍，博得父皇欢心，以求上位。
然而，即使如此战战兢兢，小心翼翼，可到头来自己还只是个摆设。从授受大典过后，直至嘉庆四年正月初三日乾隆皇帝辞世，这3年多的时间，堪称乾隆皇帝以太上皇的名义，继实行执政60年后，新的训政时期。
事实证明，这种训政除了礼仪上的某些差别，以及其身边只是多了个惟命是从、亦步亦趋的嗣皇帝之外，与其原先的执政在本质上没什么区别。所以，嘉庆即使坐上皇位，也是毫无实权，不仅帝国大事还是乾隆定夺，甚至连使臣进贡这些惯例他都要一一过问。
而乾隆皇帝却达到了既赢得遵守诺言，在位60年即传位嗣子的千古美名，又实际控制朝政的双重目的。可见，乾隆皇帝的禅让，只不过是一种表面形式，名让而实不让。
嘉庆帝倒也继续聪明孝顺，知道老爹不放心自己，就尽力将自己放低。比如在尽孝这方面，乾隆爷笑，嘉庆就跟着笑，乾隆脸色一沉，嘉庆就跟着不开心，活脱脱一个心情感应器。
甚至连嘉庆的皇后死了，嘉庆决定按照最简单的规格去办。因为八十多岁的父皇忌讳一切与死有关的事情，所以嘉庆到灵堂门口才换上素服，出来就赶紧换为日常的服装，还尽量避开父皇日常行走的道路。
嘉庆在政事生活上对乾隆一味恭顺听从，反映在官窑器的烧制上自然也不例外。
官窑器：乾嘉不分！
为何出现“父不如子”的奇妙？
嘉庆朝历时25年，景德镇御窑厂由历任九江关监督兼管，嘉庆元年至四年五月，担任九江关监督并兼管景德镇御窑厂务的是全德。
鉴于上述原因，在这3年多的时间里，景德镇御窑厂所烧造的瓷器，实际上是乾隆御窑瓷器风格的延续，不论品种，还是造型、胎釉、图案纹饰等均沿袭乾隆朝旧制，只不过所署年款因改元的原因，而改书嘉庆年款。
这些御窑瓷器若不署年款，很难辨别究竟是属于乾隆朝还是嘉庆朝。这也即是后世专家学者们归纳的嘉庆粉彩最大的特点——父子相传，乾嘉不分。用实物例子来看更明显：
不论器型纹饰都很“一家人”是不？但，如果就此认为，既然嘉庆官窑器只会沿袭乾隆时期的套路，按照“似我者亡”的艺术生存法则，那么，嘉庆在市场上理应卖不过乾隆！那就大错特错了！
事实是，以乾嘉两朝最具代表性的粉彩瓷为例，嘉庆粉彩御窑精品大器的市场价，均在千万元以上，甚至出现了“乾隆买不过嘉庆”、“父不如子”的奇妙现象，那么，这种现象又作何解呢？
小编搜了相关资料，整理了如下三点专家们的见解，一起来看看吧。如您还有其他高见，欢迎切磋交流哈~
一是说，嘉庆官窑处于瓷艺巅峰向没落过渡的转衰期，虽然艺术水平谈不上任何创新，但工艺水平却仍有本朝独有的特色，其艺术价值和市场价值自然不可小觑；
二则，尤其是粉彩这种官窑品种，到清代后期鲜有能超越雍正和乾隆的作品，但嘉庆粉彩由于其历史惯性却偶有惊人之作，倘若掩其款识不看，绝对和乾隆官窑的精心之作不相上下；
第三，从传世实物和宫廷档案记载来看，嘉庆粉彩瓷在当时的烧造量有很大规模，但嘉庆粉彩官窑大器存世总量和当初的烧造量，都远远低于乾隆时期同类作品，由于物以稀为贵，所以目前市场上出现有超越乾隆器成交纪录的多枚案例。
专家们的见解你还同意啦？关于乾嘉官窑器咱就先说这哒，最后来一道“猜猜看”收尾吧。以下三件绝美粉彩，你能看出，哪件是嘉庆出品，哪件是他爹乾隆的品味吗？
Lot 1 洋彩缠枝莲开光“佛日常明”纹茶碗 图1
Lot 113 粉彩祝寿图菱口果盘
宁寿宫匾额
珍宝馆位于北京故宫博物院东麓，内陈设有清宫旧藏的各色宝石，闪闪发光的金银器皿，珍珠翡翠、金丝凤冠及象牙玉雕，各类珍宝举世无双。此馆所在宫殿区域名为宁寿宫，明代时这里只有稀疏的几座宫殿，是供太后、太妃养老的宫区。到了清康熙年间，康熙皇帝为了让皇太后颐养天年，于康熙二十二（1683年）年建造了宁寿宫。
乾隆皇帝像
到乾隆年间，为表示对祖父康熙皇帝的敬仰之情，乾隆皇帝多次表示决不超过祖父六十一年的在位时间。因此，乾隆帝年逾六十岁后，就开始着手为自己的“太上皇”时期准备一个舒适的养老之所。从乾隆三十七年至四十二年（1772-1777），其共用五年的时间，扩建宁寿宫建筑群，耗银143万余两，终有现在富丽堂皇的殿宇。
《清宫瓷器档案全集 卷二十六》嘉庆二年 九江关进单
是此拍卖的“清嘉庆 松石绿地洋彩穿花螭龙纹如意万代耳云口瓶”，即为乾隆皇帝退居“太上皇帝”后，为宁寿宫定烧的作品。《清宫瓷器档案全集 卷二十六》有载：“九江关监督全德恭进，……（宁寿宫）……釉里红万福万寿尊成对（乾隆款），翡翠地洋彩万代如意尊成对（嘉庆款）……嘉庆二年十二月十七日全德进单”。“万代如意”意指瓷器肩部的如意耳及其下坠的万字纹锦带。
上海博物馆藏 清嘉庆 绿地洋彩螭龙穿枝花卉纹双耳瓶
上海博物馆现貌
通观公私收藏的嘉庆年款洋彩“万代如意”尊，可堪与此条档案相匹配的，其一为上海博物馆藏的“清嘉庆 绿地洋彩螭龙穿枝花卉纹双耳瓶”，其二即为是此拍品，“清嘉庆 松石绿地洋彩穿花螭龙纹如意万代耳云口瓶”，二者恰为一对。
“清嘉庆 松石绿地洋彩穿花螭龙纹如意万代耳云口瓶”，以松石绿为地，周身遍绘各色吉祥纹样。瓶口下，绘制胭脂红彩倒挂蝙蝠纹样（福），下接金彩戟纹（吉），又坠有淡黄彩饰螭龙纹磬（庆）。至鼓腹部分，中心主体纹饰为乾隆洋彩常见之五彩银莲花，莲花上生灵芝及寿桃（寿）。
嘉庆皇帝像
以上纹样表现“福寿吉庆”一词。此些再下绘有主体为胭脂红色的对称螭龙，爪握莲枝，《前汉·司马相如传》：“蛟龙赤螭”，《注》文颖曰：“螭为龙子”，寓意幼子承托起“福寿吉庆”，似是表达了乾隆皇帝对嘉庆帝的期望。
所有纹样又由缠枝花卉相连，意指循环往复，生生不息。除上海博物馆例外，另有一乾隆朝例与是此拍品瓶身所绘图案基本相同，唯双耳为蝙蝠与寿桃组成的“福寿”耳。
瓶颈部两侧各饰一如意耳，耳下坠金彩万字纹矾红锦带，锦带起棱压线，甚为飘逸，活灵活现。锦带之上，更以稍深于矾红色地的红彩细绘云纹，与如意耳和万字纹一同组成“万代如意”之意。
台北故宫博物院藏 邹一桂 《昂春生意》
“万字纹”为清代皇家的吉祥纹样，可见于宫廷玉器、漆器上，也可见于宫廷画作，如台北故宫博物院藏邹一桂绘《昂春生意》，著录于《百卉清供 瓶花与盆景画特展》，台北，图版38。图上有乾隆仿哥釉罐，内插淡黄迎春花、山礬，“万”字节饰系带寓意“万代”，合为“春意万代”，为新春应景盆供。
北京故宫博物院藏 清乾隆 粉彩紫地勾莲纹如意耳瓶
暂得楼藏 清乾隆 青釉刻花缠枝莲纹如意瓶
清一代琢器多饰有各式双耳，双耳式样越繁复、越不易烧造，越可见器物品级之高。饰有“万代如意”耳的公私收藏例有：
1、北京故宫博物院藏，清乾隆 粉彩紫地勾莲纹如意耳瓶，著录于《故宫博物院文物珍品大系 粉彩珐琅彩》，图版127；
2、暂得楼藏，清乾隆 青釉刻花缠枝莲纹如意瓶，著录于《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，图版43；
怀海堂藏 清乾隆 粉彩绿地如意万寿瓶
松竹堂藏 清乾隆 粉彩福寿万年纹如意耳瓶
3、怀海堂藏，清乾隆 粉彩绿地如意万寿瓶一对，著录于《机暇清赏——怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，图版124；
4、松竹堂藏，清乾隆 粉彩福寿万年纹如意耳瓶，著录于《琅環琳琅——松竹堂中国御窑瓷器珍藏》，图版67；
5、及上述上海博物馆藏，清嘉庆 绿地洋彩螭龙穿枝花卉纹双耳瓶，著录于《上海博物馆藏品研究大系 清代雍正-宣统官窑瓷器》，页120，图3-82。
2011春 Lot 120 成交价：逾美元1800万元
2018秋 Lot 5421 成交价：逾人民币9000万元
2、2011春，清乾隆 霁蓝描金开光粉彩花鸟暗刻松石绿釉如意双耳尊，Lot 120，逾美元1800万元；
3、2108秋，清乾隆 御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊，Lot 5421, 逾人民币9000万元。
瓶口沿为翻口如意头（云头），黄彩做地，两色蓝彩勾出如意头边框，内各绘三瓣花卉纹，口上下均涂一圈金彩，精细之致。翻口造型最早出现在12-13世纪的钧窑及磁州窑器上，后被景德镇窑学习，也出现在青白瓷上，可见于《宋元青白瓷器》，伦敦，2002年，页136-137，图版71。另有一明代宣德朝例，藏于台北故宫博物院，著录于《明代宣德御窑特展》，台北，1998，图版13。
北京故宫博物院藏 清乾隆 粉彩八仙庆寿图云口瓶
中国国家博物馆藏 清乾隆 绿地粉彩福寿吉庆图折口瓶
是此拍品“清嘉庆 松石绿地洋彩穿花螭龙纹如意万代耳云口瓶”之翻口如意头的造型，为乾隆朝首创，因烧造难度大，废品率高，博物馆藏洋彩传世品仅见极少几例。如：
1、北京故宫博物院藏，清乾隆 粉彩八仙庆寿图云口瓶，著录于《中国陶瓷全集 陶瓷 清（下）》，图版35；
2、中国国家博物馆藏，清乾隆 绿地粉彩福寿吉庆图折口瓶，著录于《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书 瓷器卷 清代》，图版102；
3、及上述上海博物馆藏，清嘉庆绿地洋彩螭龙穿枝花卉纹双耳瓶，著录于《上海博物馆藏品研究大系 清代雍正-宣统官窑瓷器》，页120，图3-82。
2010秋 Lot 2981 成交价：逾港币9000万元
2006春 Lot 142 成交价：逾英镑62万元
拍卖市场上亦有几件青花及洋彩翻口“如意头”例，亦均创高价，如一嘉庆朝洋彩及乾隆朝青花例：
1、2010秋，清嘉庆 洋彩黄地万福云口瓶，Lot 2981，逾港币9000万元。
2、2006春，清乾隆 青花九龙穿花纹云口尊，Lot 142，逾英镑62万元。
是此拍品“清嘉庆 松石绿地洋彩穿花螭龙纹如意万代耳云口瓶”，集盛清珍稀装饰技法及吉祥纹样于一体，体态中正，发色极佳，为清代洋彩瓷器中不可多得的极美品。此瓶曾于1995年秋季拍卖中释出，事隔二十四年后，再次现身。
斗彩瓜蝶纹瓶，清嘉庆，高36cm，口径8cm，足径10.5cm。
瓶撇口，长颈，圆腹，圈足。通体斗彩绘缠枝瓜蝶纹。圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清嘉庆年制”三行六字款。
瓜蝶纹取自“瓜瓞”的谐音，《诗经》里有“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆”的句子，因为瓜初生常小，但其蔓不绝，至末而后大也，所以用“瓜瓞”比喻子孙繁衍，相继不绝。
