瓷器在我国历史上可谓是很悠久了，从唐代开始有了青花瓷的雏形之后更是推动了青花瓷更完整的发展，瓷器开创了华夏文明的先河，记录着历史沧桑巨变，创造出中华瑰宝、中国符号。正所谓人已千古，唯瓷不朽。中华陶瓷，天下闻名。四海内外，相尽收藏。一个君主的审美往往能左右一个时代的审美，每一次的辉煌，都会让青花飘扬得更为悠远，而每一次的落寞，都会使青花淬炼得更加精致。
玩瓷器收藏的都知道，每件瓷器都能够反映出当时烧造时代的一个社会风气，有一句话叫做：见瓷如见帝王心。康熙青花瓷素有“独步天下”的美誉。康熙皇帝在位61年,是中国历史上执政时间最长的皇帝,他善于引进和使用西洋先进科技工艺,使社会各方面都取得巨大进步有了辉煌成就，这个时期中国古陶瓷事业达至鼎峰，臧郎年唐，赫赫御窑，各种陶事，各类瓷种，莫不精通。在制瓷方面，不仅恢复了明代各种釉色和品种还在胎釉、纹饰各方面都有很大发展，创烧了许多釉色和彩瓷新品种，当得起人间瑰宝青花瓷！
康熙青花瓷器以纹饰优美，胎釉细腻精细，青花色艳，造型丰富而久负盛名。古人对康熙青花评价甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴”。一直以来，康熙青花瓷一直也是非常不俗，且如今瓷器板块作为众多藏家的心之优选项目，康朝瓷器凭借自身突出的品质，一时风靡无数。那康熙瓷器要如何辨别！不妨我们借用这个机会大家相互探讨一下！
清康熙青花团花锯齿纹摇铃尊
一，早期康熙青花
以三藏个人的经验通常会将康熙分为早中晚三个时期来看，一般来讲早期的康熙青花胎体厚重，釉面有缩釉和小棕眼现象，这是因为烧造的一个温度控制比例还未掌握的十分成熟，肥润呈青白色。
底足处理得不是很细致，有火石红现象，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。有器身与器底釉色不一致的，少数器物口部会刷一层酱釉。
二，中期康熙青花
与早期康熙青花相比，中期的康熙青花已经发展的比较成熟了，青花胎体洁白坚硬，断面有“糯米糕”之称。釉面通常有粉白和浆白两种，其中粉白釉的硬度较高一些，浆白釉则略显疏松，少数的还有开片，还有少见的一种亮青釉。这是因为此时青花烧造的技术以及窑温的控制都已经进一步提高了。
而且在修足方面更加注重，可以看到此时的器物圈足没有早期那么大，足径与早期相比略显偏小。绝大多数器物的底足露胎处洁净细润，处理极佳，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但和后期雍正时期相比是没有那么滚圆的，少见火石红现象，胎釉结合处较为紧密，器内外壁及底足釉色基本是一致。
最特别的是此时出现了“浆胎”瓷器，这种浆胎瓷器主要是使用精细淘洗的浆细泥制作的胎薄体轻、较为松软，微泛土黄色的一种瓷器胎，一般用来制作水盂、印泥盒等。
三、晚期康熙青花
随着社会的发展和人民生活的稳定、提高，海内外对瓷器的需求更大量增加，从而导致瓷器的产量大增。晚期时期的康熙青花不知为何又做成了之前胎体较为厚重的样子，所以此时的胎体与中期的时候相比又是要比较重，而且硬度也较高，如果有藏友手上有康熙瓷器与雍正瓷器可以相对比之，就能明白所谓胎体的硬是怎么体现了！由于是后期，所以前期的釉面特征这个时期都有沿袭下来，大多还是以青白釉，亮青釉居多，还有少量粉白釉，釉面光泽较为深沉含蓄。
晚期康熙瓷器底足特征较之前要深且多采用平切，切削的较为整齐。像二层台的转折处，不似从前的那般硬挺，而显出圆润细腻的感觉。雍正早期的时候也有一点这样的感觉，不过到后期更为圆润细腻，所生产出的瓷器显露出如同玉石一般的质感。
四、康熙民窑
由于康熙这个时期外销瓷已经严重供给不足，所以民窑瓷器在这个时候起了很大的作用，虽然与官窑器相比还略逊一筹，但是相比于之前的民乐器已经算是精美的了，在艺术表现上，它不受形式上的约束，且勇于探索，大胆创造将实用与观赏融为一体，绽放着旺盛的生命力，这也是为何康熙民窑器能收到追捧！
康熙青花的民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑等现象，底足内施薄釉且泛白，底足多见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径都较大，很多器物底足出现台阶的形状，折角处较为挺直，这就是我们俗称的“二层台”或“台阶底”。双圈足也在这一时期大为流行，里圈一般比外圈低，两圈间露胎的地方无釉，圈足较为宽厚。
【青花山水人物纹盖罐】
以上就是几点康熙青花的早中晚以及民窑器的一点不同之处。
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