清宫剧都很喜欢标榜自己参考了史料，构建的清宫生活场景绝对真实，结果各种滤镜、配色、精心妆造打造出来的世界吸引了很多人的无限遐想，纷纷想穿越到清朝体会一把古人的生活。
但真实的清宫世界真的如此美好么？其实但凡多看看历史资料你就不会这么想了，而且不说古代封建思想的重重枷锁，就只看清朝时大家吃的什么穿的什么就足以吓退一大波人了。不信，你可以看看百年前这位法国人用镜头记录下的真实的清朝生活，会让你对清朝的滤镜全部跌碎，所以——可别被电视剧给骗了！
这个用镜头记录下清朝生活的人叫做阿尔伯特·卡恩，他是一个法国籍的犹太人。因为出生比较贫寒，他吃过很多苦，所以很多时候对于前路怎么去走，都靠他自己去摸索去争取。
幸运的是，他所生活的那个年代刚好处于工业革命收获成果的时机，当时的欧美市场可谓遍地都是机会，年轻的阿尔伯特·卡恩借着工业革命的东风建立了自己的家底，而有了充实的家底做支撑后，阿尔伯特·卡恩也得有机会去发展自己的兴趣爱好。
这个时候，阿尔伯特·卡恩发现自己喜欢上了当时新兴的摄影技术，于是他拿着相机四处拍摄，记录下了不少那个时代的欧洲情况。但是渐渐地阿尔伯特·卡恩就不再满足于欧洲，他想走向世界，领略各个国家的不同魅力。
于是1908年开始，阿尔伯特·卡恩就带着相机踏上了环游世界的旅途。因为在欧洲世界，中国一直是一个古老而神秘的存在，在那里有马可波罗所说的遍地黄金，有引发无数欧洲人喜爱的瓷器和丝绸，还有与欧洲世界完全不同的风俗文化。所以阿尔伯特·卡恩很快就把目的地锁定在了中国，在开始环游计划的第二年，阿尔伯特·卡恩就踏上了中国的领土。
只是来到中国后，阿尔伯特·卡恩却有些不能理解了，因为满目疮痍。这其实很正常，1909年的中国已经处于满清统治的最后几年了，风雨飘摇的大清江山已经被列强的铁骑蹂躏的不堪入目，百姓的生活已然入不敷出，又如何会有遍地黄金的景象呢？
阿尔伯特·卡恩首先看到的就是底层人民的生活景象。当时的人们受清朝统治影响，人人头顶着一条奇怪而丑陋的长辫，衣服也都是破破烂烂的，面容枯槁、形容憔悴，脸上看不出任何血色和气色，所能感知到的就是对生活的绝望和麻木。
这种氛围将阿尔伯特·卡恩包裹住，让他自己都觉得被一块阴霾给笼罩着，沉沉的喘不过气来。而这样的情况偏生不止一处，他所走到很多地方都是这样的情况。甚至阿尔伯特·卡恩走到了当时的大户人家里，也感知不到什么生机。
在他的镜头里，几乎所有人的面色都是凝重的，眼里没有光芒，嘴角没有笑容。那些所谓的大户人家，老爷夫人，感觉也就是一群凑合过日子的人聚在了一起，大家的眼里似乎就写了两个字：活着。
而即便是不拍人物只拍景致，所入眼的也大多是一些断壁颓垣，没有想象中的富丽堂皇。
这样的情况在遇上上层的官宦家庭的时候总算有所好转，最起码这些家庭里的人不再是干干瘦瘦的好像一阵风就能吹倒似的，而且里面的一些夫人小姐沟通沟通也还是能扯出一抹笑意的。官员给人的感觉也不是麻木，而是气派、威严。
但是这样的情况反而证实了当时生活在底层的苦难，因为这些官宦家庭眼中的光芒，全都是靠攫取底层人民的生活资源而换来的，看着实在压抑。
或许是感受到了现实与想象的巨大落差，阿尔伯特·卡恩在拍摄了这些内容后没多久就离开了中国。当然，也有可能是当时的时局已经乱了，各地的起义力量开始兴起，军阀割据的混论局面也逐渐成型。
这么乱的一个社会早已不是阿尔伯特·卡恩所向往的富足、安乐，在拍摄下去也没有什么内容，反而会让自己陷入一些不利的境地。所以在阿尔伯特·卡恩的镜头下记录下的内容不是很多。但就是这些有限的图片却为我们展示了一个非常真实的大清。
首先这些照片难得的出现了彩色图片，让这些记录更为详实，也更有参考价值。
其次，这些照片虽然记录的是清朝末年的场景，但拍摄的不再仅是很多外国人所关注的皇宫内院和豪门大族的生活场景，它是真实放眼到了平民百姓，而且其所记录下的也不全是苦难，也同时记录下了街道的生意人，常见的人际交往，闲暇的百姓生活……这些内容简单、平凡，也最贴近人们生活。
虽然从这些照片里看，和电视剧里演绎的相差甚远，但我们也能感受到阿尔伯特·卡恩镜头的独特温柔，因为这些真实的场景极具客观性，没有带有任何外国人的凝视或拍摄者的主观臆断，这也让这组照片具有别样的意义。
阿尔伯特·卡恩镜头记录下的世界并不算美好，但绝对真实，看到这里，你还羡慕清朝的生活么。
另外，中国曾是多少欧美人所向往的地方，只是他们对于向往的地方所采取的做法不是参考学习，而是选择用枪炮打开中国的国门，去强取豪夺，去洗劫杀戮。而也正是这段屈辱的历史告诉着我们，只有强大才不会任人摆布，只有强大才能捍卫自己应有的权利。
图片来自网络，如有侵权，联系删除！
